貝多芬最有名的名言(從這個角度來看， 貝多芬說過一句富有哲理的話，卓越的人一大優(yōu)點是)

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本文導(dǎo)讀目錄：

1、從這個角度來看， 貝多芬說過一句富有哲理的話，卓越的人一大優(yōu)點是

2、關(guān)于貝多芬的一生的勵志故事，身殘志堅的名人貝多芬

3、名人傳貝多芬讀書心得，貝多芬傳讀書心得3000字

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從這個角度來看， 貝多芬說過一句富有哲理的話，卓越的人一大優(yōu)點是

我覺得，總的來說，一定要慎重考慮。知道了和你在一起的日子，讓我明白了幸福是一種什么樣的存在，這是解決一切問題的關(guān)鍵。所謂有你陪伴的日子讓我明白了幸福，但關(guān)鍵是有你陪伴的日子讓我明白了幸福該怎么寫。癥結(jié)何在和你在一起的日子，讓我明白了幸福應(yīng)該如何實現(xiàn)。我們不得不面對一個很尷尬的事實，那就是，然而，即便如此，和你在一起的日子，讓我明白了，幸福的表象，還是代表著某種意義。總的來說，一定要慎重考慮?？偨Y(jié)一下。

知道了和你在一起的日子，讓我明白了幸福是一種什么樣的存在，這是解決一切問題的關(guān)鍵。就我個人而言，有你陪伴的日子讓我明白了幸福對我的意義，這很重要。從這個角度來說，貝多芬說了一句哲學(xué)的話。杰出人士的一大優(yōu)點是

關(guān)于貝多芬的一生的勵志故事，身殘志堅的名人貝多芬

貝多芬為藝術(shù)而生_身殘志堅_勵志故事

簡介:在路德維?！し丁へ惗喾业囊簧校毟F、疾病、挫折、孤獨等種種磨難折磨著他，其中最大的痛苦就是耳聾帶來的痛苦。

28歲時，貝多芬因病聽力開始下降。48歲時，他聽不到任何優(yōu)美的歌曲。他只能通過寫作與他人交流。

盡管如此，貝多芬仍繼續(xù)寫作。他不朽的杰作，九十部交響曲中的最后七部，都是完全失聰?shù)?。第三、第五、第六和第九交響曲被認為是永恒的杰作。

他用敏銳的觀察力去感受人類、社會、自然。為了起草一首曲子，他經(jīng)?；ㄉ蠋讉€月甚至幾年的時間反復(fù)推敲。例如，他花了八年時間創(chuàng)作了第五交響曲。

貝多芬在給哥哥卡爾和約翰的信中，傾訴了耳聾帶來的巨大痛苦和戰(zhàn)勝病魔的決心:“我身邊的每個人都能聽到遠處的笛聲，我卻聽不到。太可惜了！這樣的情況一度把我推到了絕望的邊緣，幾乎迫使我結(jié)束自己的生命。然而，我的藝術(shù)，只有我的藝術(shù)，要我活著?！必惗喾以谶@種困境中大聲疾呼:“我要扼住命運的咽喉，它不能使我完全屈服！”為了藝術(shù)，他犧牲了自己平庸的私欲，戰(zhàn)勝了一切不幸。他說:“犧牲，永遠為你的藝術(shù)犧牲生活的一切無知！藝術(shù)，這是高于一切的上帝?！?/p>

貝多芬的勵志故事1:

1770年12月6日，貝多芬出生在波恩的一個音樂家庭。4歲時，他會彈大鍵琴。從8歲開始，他就在舞臺上表演，贏得了音樂神童的美譽。10歲時，他師從普魯士最著名的音樂教育家聶飛。12歲時，在聶飛的推薦下，他成為沃爾斯坦伯爵宮廷樂隊的助理管風(fēng)琴手，這是貝多芬“音樂仆人”生涯的開始。

17歲時，貝多芬拜訪音樂大師莫扎特，受到熱情接待。莫扎特聽了貝多芬演奏的一些鋼琴曲后，激動地說:“女士們，先生們，請注意這位年輕人。他會在不久的將來贏得世界的贊譽！”莫扎特也答應(yīng)給貝多芬一個教訓(xùn)。不幸的是，兩個月后，貝多芬的母親突然去世了。對此，貝多芬的父親情緒低落，整天酗酒，貝多芬不得不肩負起養(yǎng)家糊口的重擔(dān)，再次回到原來的歌劇院當(dāng)鋼琴家。

19歲時，偉大的征程在法國爆發(fā)，貝多芬滿懷激情地寫下了《誰是自由人》的合唱，表達對自由民主的渴望。后來，貝多芬被介紹給李?！ぶZ夫斯基公爵。他欽佩貝多芬的才華，接受他為音樂仆人。貝多芬很快就用他的即興鋼琴演奏迷住了維也納人，他的音樂旋律有時像水一樣流淌，有時像驚濤駭浪，有時像鳥兒啁啾，有時像暴風(fēng)雨。有人曾評價貝多芬的即興曲“充滿了生命和美感”。

我想扼住我的命運

30歲時，貝多芬愛上了一位伯爵夫人朱麗葉·奇查迪(Juliet Chichaldi)，但她的父親認為貝多芬出身卑微，強行將女兒許配給一位伯爵。這給了貝多芬極大的精神刺激，據(jù)說他的名曲《致愛麗絲》就是在這個時期寫成的。

雖然失戀讓他很難過，但更讓他難過的是，他的耳朵開始變聾。在給朋友的信中，他寫道:“我過著悲慘的生活...如果我換一份工作，我可能會好起來但在我的工作中，這是最可怕的遭遇！“貝多芬盡力治療它，但無濟于事。他搬到維也納鄉(xiāng)下休養(yǎng)了兩年。結(jié)果，病情不但沒有好轉(zhuǎn)，反而惡化了。甚至連窗戶對面的教堂鐘聲也聽不見。

無奈之下，貝多芬多次想到死亡，但又不甘心就這樣死去。他堅信只有音樂才能拯救他。在給朋友的信中，他寫道:“我要扼住命運的咽喉，不讓它毀滅我！”貝多芬決心終生從事音樂創(chuàng)作。從此，維也納官廳音樂俱樂部失去了一位杰出的鋼琴演奏家，但世界樂壇卻誕生了一位不朽的作曲家。

貝多芬32歲開始作曲。經(jīng)過近兩年的猶豫和探索，他終于創(chuàng)作出了第一部具有自己鮮明特色的作品——第三交響曲(英雄交響曲)，其最突出的特點是音調(diào)起伏，時而寧靜沉思，時而激憤激憤，令人拍案而起。貝多芬的《英雄交響曲》本來是要獻給拿破侖的，但是當(dāng)他聽到拿破侖在巴黎圣母院加冕為皇帝的消息時，他怒不可遏。相反，他刪除了原來的奉獻，并將其改為英雄交響曲-紀念一位偉人。

1809年10月，當(dāng)法國軍隊占領(lǐng)維也納時，奧地利貴族，他們依附于形勢，試圖奉承占領(lǐng)者，包括李?！ぶZ夫斯基公爵。他強迫貝多芬為法國軍官彈琴，這讓貝多芬無法忍受。他拿起一張凳子朝公爵扔去，當(dāng)天晚上就離開了伯爵家。臨走前留下一張紙條，上面寫著:“公爵，你成為公爵只是因為你的意外出生；但我成為貝多芬是因為我自己。現(xiàn)在公爵多，以后也多；而貝多芬只有一個！”

還有一次，貝多芬和歌德散步的時候，撞到了皇后、王子和一群貴族。歌德立即給他們讓路，而貝多芬則坦然地說:“應(yīng)該讓路的是他們，而不是我們！”然而，歌德脫下帽子站在路邊，而貝多芬則背著手大步向前。結(jié)果，王子認出了貝多芬，連忙脫下帽子迎接他。他的侍從也恭敬地站在兩邊，看著貝多芬挺胸。那時候貝多芬才真正感受到了作為一個人的尊嚴。

54歲時，貝多芬創(chuàng)作了第九交響曲(歡樂頌)。他花了六年時間創(chuàng)作和修改這首曲子。1824年5月7日，第九交響曲在維耶納卡德劇院首次上演。貝多芬親自指揮了這場演出。他既看不見面前的音樂，也聽不見鋼琴聲。他憑自己的記憶導(dǎo)演了這場演出。結(jié)果現(xiàn)場觀眾激動不已，不時爆發(fā)出熱烈的掌聲，掌聲多達五次！皇室成員只鼓掌三次。

貝多芬上進心人格的心理學(xué)分析

從心理學(xué)的角度來看，貝多芬的上進心人格與他在極其困難的條件下屢屢創(chuàng)造出輝煌的音樂篇章有很大的關(guān)系。上進心人格的突出特點是能夠迅速將生活中的壓力轉(zhuǎn)化為自我激勵的動力，通過不斷的奮斗獲得精神上的滿足。有上進心的人也很善于升華個人的精神痛苦。他們會把人生的每一次挫折都當(dāng)成個人成長的機會，從而磨練意志。

貝多芬的價值在于，每當(dāng)他在生活中遇到挫折時，他總是在音樂創(chuàng)作中尋求內(nèi)心的平衡。比如貝多芬因為失戀寫了《致愛麗絲》，因為向往自由寫了第三交響曲(英雄交響曲)，因為失聰寫了第九交響曲(歡樂頌)。他的音樂創(chuàng)作充滿了對生活的深切感受，充滿了激情。他最偉大的名言是“我會扼住命運的咽喉?！彼靡簧臅r間試圖向世界證明他有這個能力！

貝多芬的價值在于，他始終鄙視權(quán)貴，并不因為出身低微而刻意巴結(jié)。他還強調(diào)了自己對音樂創(chuàng)作的自豪。他所譜寫的旋律可以和驚濤駭浪相提并論，但卻充滿了個性特征。

一個聾人能寫出人類最優(yōu)美、最激動人心的音樂篇章，是貝多芬自勵人格的不朽傳奇。

名人傳貝多芬讀書心得，貝多芬傳讀書心得3000字

貝多芬傳記及摘錄閱讀體會

◆內(nèi)容介紹(豆瓣)貝多芬已經(jīng)流傳了幾百遍了。流傳最廣的是羅曼羅蘭寫的這本薄薄的書，自成一書。它贏得了傳播主要精神，而不沉溺于眾多的細節(jié)。隨著科技的進步，物質(zhì)的豐富，人類的生存狀態(tài)越來越舒適:貝多芬那種“扼住命運的咽喉”、以反抗苦難為真的生活方式的精神，現(xiàn)在變得寬了一點。然而，生活不會總是一帆風(fēng)順，挫折和擔(dān)憂仍然需要我們正視生活問題。歷史學(xué)家朱東潤推薦羅曼諾·羅蘭的《貝多芬傳》為世界三大傳記之一，是一本值得一讀的好書。翻譯家傅雷先生的《貝多芬的作品與精神》號稱“偉大的作品”，與羅曼·羅蘭的《貝多芬傳》相得益彰，可以進入21世紀?！糇髡吆喗?豆瓣)羅曼·羅蘭(1866年1月29日-1944年12月30日)，1866年出生于法國克拉姆西，思想家、文學(xué)家、批判現(xiàn)實主義作家、音樂評論家、社會活動家，1915年諾貝爾文學(xué)獎獲得者，20世紀上半葉法國著名的人道主義作家。他小說的特點概括起來就是“用音樂寫小說”。此外，羅曼·羅蘭一生都在為人類的自由、民主和光明而奮斗。他積極參加進步政治活動，支持西班牙人民的反法西斯斗爭，出席巴黎和會，為人類進步事業(yè)做出了一定貢獻。◆譯者簡介傅雷(1908年4月7日-1966年9月3日)，本名女安，江蘇省南匯縣下沙鄉(xiāng)(今上海浦東新區(qū)航頭)人，中國著名翻譯家、文學(xué)家、教育家、藝術(shù)評論家，中國民主促進會重要創(chuàng)始人之一。我早年在法國巴黎大學(xué)學(xué)習(xí)。他翻譯了大量的法國作品，包括巴爾扎克、羅曼·羅蘭、伏爾泰等名著。20世紀60年代初，傅雷因在翻譯巴爾扎克作品方面的突出貢獻，被吸收為法國巴爾扎克學(xué)會會員。他的兩個兒子，傅聰、傅敏和傅聰，都是世界著名的鋼琴家，傅敏是一名英語教師。他的譯著全部由家人整理，交由安徽人民出版社編著《傅雷譯著集》，自1981年起共出版15卷，現(xiàn)已面世?！裟夸浽虻谝话嫘蜇惗喾疑竭z囑書信思想附錄:貝多芬作品及其精神(傅雷作品)貝多芬與李貝多芬的音樂成就、重要作品簡述、插圖集、后記目錄◆讀書心得這本書是從家里那堆舊書里翻出來的。我就納悶了，我們都沒有對音樂感興趣的人，怎么能讀懂這個貝多芬呢？可能我媽早料到我今天會對古典音樂感興趣，所以提前準備了？這本書的主人是貝多芬，法國著名作家羅曼·羅蘭，譯者是中國現(xiàn)代著名的翻譯家、文學(xué)家、教育家、藝術(shù)評論家傅雷先生。這個組合可謂強強聯(lián)合！說到貝多芬，贊美的話太多了。我個人認為，在音樂的國度里，他是王者，沒有一個音樂人能和他相比。在前段時間分享的《影響人類的100個人》中，貝多芬排在第46位，在藝術(shù)領(lǐng)域，排在第二位，其次是莎士比亞。這本書的作者對英國人有些偏愛，他是莎士比亞的狂熱崇拜者——他說到影響力，真的很難說莎士比亞高于貝多芬。最好的音樂是什么？當(dāng)然，它能與我們的靈魂產(chǎn)生共鳴，觸動我們的精神和情感，從而影響一個人的三觀和行為。在這方面，沒有比貝多芬做得更好的了。他的音樂能煥發(fā)出一個人靈魂中最強的力量和杰出的精神！他能讓一個人在被挫折壓抑的時候重新站起來，獲得新生！面對命運的嘲弄，尖叫尖叫！他的音樂是這樣，他的生活也是這樣！他親手扼住了命運的咽喉，他的音樂讓一代又一代的人扼住了命運的咽喉...僅憑這一點，很難在世界美術(shù)史上找到一個可與之媲美的人物。前天看了一部貝多芬的傳記片《臨摹貝多芬》，他有一句臺詞是這樣的，“上帝讓我為音樂瘋狂，卻讓我失聰。他讓所有人都享受到了我的音樂，卻把我自己關(guān)在了門外……”這位乖張的斗士，用自己出眾的精神和鏗鏘有力的音樂向命運多舛的局面宣戰(zhàn)，他的作品喚醒了隱藏在許多人心中的巨大力量。你拯救了多少靈魂？塑造了多少人生？從這個角度來說，對貝多芬再多的贊美和高度評價也是不夠的?！舴饷鏄撕?黃色)摘錄-位置13.....上天會給斯里蘭卡人民一個很大的責(zé)任，他們首先要苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，做什么都行。因此，他們沒有耐心...——孟子序言標簽(黃色)——立場16只有真實的苦難才能驅(qū)走浪漫的狄更斯幻想的苦難。只有抱著“我不下地獄，誰下地獄”的精神，才能拯救一個萎靡自私的民族:馬克(橙)——立場18不戰(zhàn)而棄是虛偽，不經(jīng)苦難磨煉的超脫是輕浮，逃避現(xiàn)實的智者是懦弱；標(黃)-23號位另外，我有個人原因。是貝多芬治愈了我青春的世紀病，是貝多芬培養(yǎng)了我人生奮斗的意志，是貝多芬極大地影響了我的精神成長。他幫助了我多少次，撫平了多少創(chuàng)傷——更不用說這個小小的幫助，讓我走進了音樂王國。除了把我的恩情傳遞給比我年輕的一代，我不知道還有什么別的方式來償還我對貝多芬和他偉大的傳記作家羅曼·羅蘭的虧欠。表達感激的最好方式是給予。原序(黃色)-立場32我逃離巴黎，來到貝多芬，我兒時的伙伴，曾經(jīng)在人生的戰(zhàn)場上支撐我十天休息的人。馬克(黃色)——立場55“我想證明，任何一個行為善良高尚的人，一定會因為它而承受苦難。”馬克(黃色)-位置60生活是艱難的。對于不甘平庸的人來說，是每天的掙扎，往往是在孤獨和沉默中痛苦的、不滿足的、不快樂的掙扎。馬克(黃色)——位置69我所說的英雄，不是用思想或力量支配的人；但一個人的偉大只在于他的內(nèi)心。馬克(黃色)-75號位不要抱怨太多，人類最好的和你在一起。汲取他們的勇氣成為我們的養(yǎng)料；如果我們太虛弱，讓我們的頭在他們的膝蓋上休息一會兒。他們會安慰我們。在這些神圣的心中，有一種清晰的力量和強烈的愛，像一股洪流。你甚至不用打聽他們的作品，也不用聽他們的聲音。就在他們的眼睛里，在他們的行為里，你可以看到生活從來沒有像在困難時期那樣偉大、豐滿和幸福。在貝多芬百年慶典期間，我紀念了那一代人，同時也贊美了它的偉大同伴，正直真誠的大師，他教會了我們?nèi)绾紊c死。貝多芬傳(黃色)-位置191我要扼住命運的咽喉。它永遠不能讓我完全屈服...哦！能把人活千遍是多么美好啊！馬克(黃色)-第269位她對他的力量感到敬畏。她給歌德寫信時說:“當(dāng)我第一次見到他的時候，整個世界都在我面前消失了。貝多芬讓我忘記了這個世界，甚至忘記了你。哦歌德！……我敢斷言，這個人物遠遠領(lǐng)先于現(xiàn)代文明，我相信我的話是好的?！盡ark(黃色)-位置294這些及時的作品比身邊的音樂更能增加他的名氣。拉爾斯·赫夫勒根據(jù)弗朗茲·勒德隆的素描所做的木刻，弗朗茲·克虜伯在1813年所做的臉(假面)，生動地展現(xiàn)了貝多芬在維也納會議上的樣子。獅子的臉上，緊咬著牙齒，刻畫著憤怒和痛苦的皺紋，但最明顯的性格是他的意志，拿破侖早年的意志:“可惜我對戰(zhàn)爭不如對音樂那么內(nèi)行！否則，我就打敗他！”標注(黃色)——位置324兩年后，1824年5月7日，他指揮(或者更準確地說，是節(jié)目單上注明的“參與指揮事宜”)《合唱交響曲》時，沒有聽到所有一致的有色聲音；他根本沒有意識到。直到一個女歌手拉著他的手，把他放到人群面前，他才突然看到全場觀眾都站了起來，揮舞著帽子，為他鼓掌。——英國旅行家羅素1825年看他彈鋼琴，說他要溫柔的時候，琴鍵就不響了。在這種沉默中看到他情緒激動的樣子，他的臉和手指抽動了一下，真讓人感動。馬克(黃色)——位置370在這苦難的深淵中，貝多芬從事于謳歌歡樂。Mark(黃色)-位置383快樂底部主題剛出現(xiàn)時，樂隊突然停了；突然的沉默；這使得歌唱開始呈現(xiàn)出一種神秘而神圣的精神。這很好:這個主題確實是一個神?！皻g樂”從天而降，包裹著不切實際的寧靜:它用柔和的氣息撫慰痛苦；而當(dāng)它滑入大病初愈的人們心中時，第一次觸碰是那樣的溫柔，像貝多芬的朋友，不禁“見其柔目而落淚”。主題進行到人聲時，首先用低音來表達，帶有一種嚴肅壓抑的情緒。慢慢的，“歡樂”抓住了生活。這是一場征服，一場與痛苦的斗爭。然后就是進行曲的節(jié)奏，浩浩蕩蕩的軍隊，還有男高音們熱情迫切的歌聲。在這些沸騰的樂章中，我們可以聽到貝多芬的氣息，他的呼吸，他誘發(fā)的吶喊節(jié)奏，表現(xiàn)他在田野中馳騁，作出他的音樂，被陶醉的激情所激發(fā)，就像雷雨中的老王李爾王。戰(zhàn)爭的歡樂過后，是宗教的醉態(tài)；然后是神圣的宴會和愛的激動。全人類向天空張開雙臂，大聲撲向“歡樂”，緊緊地抱在懷里。巨人的杰作終于戰(zhàn)勝了大眾的庸俗。(第九交響曲第三樂章)馬克(黃色)——393號位如同1809年，幾位貴族朋友前來懇求他不要離開祖國。他們說:“我們知道你完成了一首新的圣歌，這表明了你深深的自信所誘發(fā)的情緒。彌漫在你腦海中的超現(xiàn)實主義的光芒照耀著這件作品。我們也知道一朵不朽的花已經(jīng)被加到你偉大交響樂的皇冠上...標簽(黃色)-位置443貝多芬是自然界最底層的一種力量，一種原始的力量，當(dāng)它與自然界的其余部分相遇時，就產(chǎn)生了荷馬史詩般的奇觀。馬克(黃色)-位置444他的生活就像一個雷雨天。-首先，一個明亮干凈的早晨。只有幾縷慵懶的微風(fēng)。但在靜止的空氣中，已經(jīng)有了隱隱的威脅和沉重的預(yù)感。然后，突然，一個巨大的影子滾了過來，一聲悲壯的雷聲轟鳴，一片充滿聲音的可怕的寂靜，一陣風(fēng)接著一陣風(fēng)，英雄交響曲和第五交響曲。然而，白天的純凈并沒有被破壞。歡樂還是歡樂，悲傷總是抱著一線希望。然而，自1810年以來，心靈底部的平衡已經(jīng)喪失。陽光變得奇怪。最清晰的思想，似乎也像水蒸氣一般在上升:有時分散，有時凝聚，它們悲傷而奇怪的騷動覆蓋了心靈。通常，在薄霧中漂浮一兩次后，樂思會完全消失并被淹沒，直到歌曲結(jié)束時才以旋風(fēng)的形式再次出現(xiàn)。就連幸福本身也蒙上了苦澀和野性。所有的情緒都混合著狂熱和毒素。黃昏將至，雷雨即將來臨。然后厚重的云層，充滿了閃電，用狂風(fēng)暴雨把夜染成黑色，這是第九交響曲音樂的開始?！蝗唬?dāng)風(fēng)雨驟起，黑暗裂開，黑夜在天空中被趕走。由于意志的力量，它在一天結(jié)束時變得清晰，并返回給我們。標記(黃色)——位置454一個不幸的人，貧窮的，殘疾的，孤獨的，一個由痛苦引起的人。世界不給他歡樂，他創(chuàng)造歡樂給世界！他用苦難來制造幸福，正如他用那句豪言壯語解釋的那樣，這句話可以總結(jié)他的一生，成為所有勇敢的靈魂的座右銘:“苦難獲得的幸福?！柏惗喾业倪z囑標記(黃色)——491號位置如果是這樣，我會飛得多開心?！绻劳鲈谖夷馨l(fā)展出全部官能之前就降臨，那么，雖然我的生命注定了，但我仍然認為它來得太早了，我祈禱它能推遲。-但即使如此，我還是很開心。不是把我從無盡的痛苦中解脫出來了嗎？——死神隨時可以降臨，我會勇敢的迎接你?！贂灰谒劳鲋袕氐淄浳?。我配得上你的思念，因為我活著的時候經(jīng)常想你，想讓你開心。希望你幸福！根凡·貝多芬1802年10月6日埃琳·耿西泰的信馬克(黃色)——貝多芬給弗朗茲·格哈德·韋克斯勒的信>:至少我可以告訴你，那時你會發(fā)現(xiàn)我老了:不是在藝術(shù)上，而是在為人上，你會發(fā)現(xiàn)我更善良，更完整；如果我們的國家沒有任何進步，我的藝術(shù)應(yīng)該用來改善窮人的命運...馬克(黃色)——致前輩>:我在這個世界上要盡可能的快樂，永遠不要苦惱。-不，這是我不能忍受的！我想扼住我的命運。它永遠無法讓我完全屈服。哦！活幾千遍是多么美好?。?我生來不是為了過平靜的生活。..................................................................................................................................................................................相信我的愛和友誼。馬克(黃色)-貝多芬致莫希斯>:地點654我親愛的莫希斯:...2月17日，我做了第四次手術(shù)；現(xiàn)在我們已經(jīng)找到了確切的跡象，我們需要盡快等待第五次手術(shù)。從長遠來看，這一切將如何結(jié)束？我會怎么樣？——我的那份緣分真的很難。但我讓命運安排我，我只求上帝讓我在死前的死亡磨難中，從生活的困窘中解脫出來。這能讓我有勇氣服從上帝的最高意志來承擔(dān)我的命運，無論它有多么艱難和可怕?！愕呐笥袻.V .貝多芬思想的注解(黃色)——關(guān)于音樂>:音樂應(yīng)該激發(fā)人類的精神。音樂是比所有智慧和所有哲學(xué)更高的啟示...誰能理解我的音樂的意義，誰就能超越常人難以忍受的痛苦。(1810年致佩蒂娜)最美好的事，莫過于親近神靈，將他們的光芒傳播到人間。標記(黃色)-關(guān)于批評>:位置686:我和王爾德想的一樣多；”幾只蒼蠅咬人，千萬不要扣留一匹勇敢飛奔的馬。”(1826年致柯冷)附錄貝多芬作品及其精神注解(黃色)——貝多芬與李>:據(jù)說貝多芬是最后一個古典主義者，第一個浪漫主義者。馬克(黃色)-貝多芬與力>:位置741他是最男性的音樂家。羅蘭連女人彈貝多芬的作品都受不了，很少有例外。馬克(黃色)-貝多芬與力>:位置743他就像暴風(fēng)雨中的魔術(shù)師。他會把精靈從“深淵”召喚到“頂峰”。觀眾嚎啕大哭，他的朋友里查德流了很多眼淚。沒有一雙眼睛是濕的……當(dāng)他看到這些打完就淚流滿面的人時，聳了聳肩，大聲笑了起來，“啊，瘋子！你們真的不是藝術(shù)家。馬克(黃色)——貝多芬與力>:他送朋友遠行時說:“不要感情用事。在任何事情上，毅力和勇氣才是男人的本色。”馬克(黃色)——貝多芬與原力>:地點756正如羅曼·羅蘭所說:提到貝多芬就不能不提上帝。貝多芬的力量不僅控制著肉欲、感情、思想和作品，還挑戰(zhàn)著自己的命運，與上帝抗?fàn)?。馬克(黃色)——貝多芬與原力>:地點763耳聾對普通人來說是世界一部分的死亡，對音樂家來說是整個世界的死亡。全世界都死了，貝多芬卻沒有死！而他也再造了死亡的世界和聲音的王國，不僅是為了自己，也是為了人類，為了“可憐的人類”！馬克(黃色)-貝多芬與力>:785號位的歡樂頌《第九交響曲》把人從痛苦和掙扎中解放出來，擴大了。作為解放和擴張的結(jié)果，人和上帝正在接近并與上帝合而為一。那個時候，權(quán)力就是上帝，權(quán)力就是權(quán)力，沒有善惡，沒有沖突，權(quán)力的極性被消除。人超越了世界，跳出了陷阱，生命結(jié)束了，同時也是不朽的！這是歡樂，這是貝多芬的歡樂！馬克(黃色)-兩個貝多芬的音樂成就>:位置811第一章快板美的價值在于理解、平衡和規(guī)律性:不同的音樂目的總是在對比中，每個音樂目的總是出現(xiàn)在規(guī)定的地方，它們的發(fā)展都是以優(yōu)雅的形式進行的。第二章，行板，安撫聽眾微妙脫俗的感覺，使整首歌有一些優(yōu)美柔和的點綴；然而，所有暴力的表達方式都阻擋了莊嚴而堅定的門尼埃的道路?！K于，一個無辜的回旋曲又來了。機械背誦，輕愛，聽者就不會把藝術(shù)當(dāng)回事，明白它只是一個游戲。博學(xué)而不迂腐，敏感而不走火入魔，在各種情緒的底面輕輕撫摸，卻從不停留在某一種固定的情緒上:這種奇妙的藝術(shù)在構(gòu)圖時，模仿沙龍里那些婀娜多姿的蝴蝶，構(gòu)圖后依然會崇拜這樣婀娜多姿的蝴蝶。馬克(黃色)-兩個貝多芬的音樂成就>:地點873“對我們音樂家來說，貝多芬的作品就像云與火的柱子，引領(lǐng)著沙漠中的伊朗人?！窃浦诎滋煲龑?dǎo)我們，是火柱在黑夜照耀我們，讓我們?nèi)找贡疾?。他的黑暗和光明也給我們指明了前進的道路；他們兩個都是我們永久的領(lǐng)袖和持續(xù)的靈感。馬克(黃色)——兩個貝多芬的音樂成就>:然而，在時代的轉(zhuǎn)折點上，確實除了貝多芬之外，沒有其他人給后人開辟了許多道路，樹立了許多路標。所以貝多芬是一個古典時代和浪漫主義時代的過渡人物，這確實低估了他的價值，也低估了他的藝術(shù)獨立性和特殊性。他的行動培育了多少不同的天才，閃耀了整個世紀！音樂，被貝多芬從僵化的枷鎖中解放出來，現(xiàn)在可以自由地唱出每個人的苦與樂。多虧了他，音樂從一種死的學(xué)術(shù)變成了一種活的意識。所有的新人，哪怕他們從來不模仿他，哪怕他們的精神和氣質(zhì)與他相反，其實都是他的弟子，因為他們享受的是他用痛苦換來的自由！朱江，2017年12月29日，星期五

堅守尊嚴的貝多芬概括，堅守尊嚴的貝多芬讀后感200字

德國偉大的作曲家貝多芬在維也納時，受到李希公爵的欽佩和關(guān)懷。他很感激公爵，但他沒有背叛自己的尊嚴。

有一次，公爵請貝多芬到他家為一群占領(lǐng)維也納的拿破侖軍隊的軍官演奏。貝多芬看不起公爵的逢迎態(tài)度，斷然拒絕。憑借他的地位和施予者的身份，公爵必須由貝多芬來扮演。

公爵的傲慢傷害了貝多芬的自尊心。他在瓢潑大雨中沖出了公爵的莊園。他一回到家，就把辦公桌上的公爵半身像扔在地上，摔得粉碎，并給公爵寫了一封信。他寫道:“公爵，你之所以是你，是因為你的意外出生；我為自己做的都是靠自己?，F(xiàn)在有很多公爵，將來也會有很多，但貝多芬只有一個。”

還有一次，貝多芬與大詩人歌德同行，途中遇到一群德奧權(quán)貴。歌德對強者的尊重讓貝多芬非常生氣。他極力勸歌德不要卑躬屈膝，歌德卻取出貝多芬挽著的手臂，恭恭敬敬地站在路邊，向王室成員一一敬禮。我看到貝多芬背著手走過，但是這些皇族先向貝多芬打招呼，然后脫帽。

貝多芬的自尊為他贏得了他人的尊重。

扼住命運的咽喉貝多芬的故事，音樂巨人貝多芬作者

C小調(diào)奏鳴曲“悲愴”O(jiān)p.13第一樂章是貝多芬最著名的鋼琴奏鳴曲之一。許多鋼琴愛好者學(xué)習(xí)和演奏快板樂章。讓我們欣賞這首音樂。

背景介紹

貝多芬()，德國音樂大師，維也納古典樂派代表人物之一，被后人評價為“集古典主義之大成，開浪漫之先河”的人。他的鋼琴奏鳴曲對后世影響深遠，廣為流傳，因此被稱為音樂上的“新約”。

《憂愁》奏鳴曲發(fā)表于1799年，屬于貝多芬早期作品。這首曲子是獻給他的音樂贊助人和崇拜者利辛諾夫斯基王子的，也是少數(shù)幾首由貝多芬自己命名的曲子之一。這首樂曲表現(xiàn)了貝多芬青年時代對不公平命運的憤慨和反抗，也反映了他對理想的熱切追求。第一樂章是快板樂章，具體來說，是由極慢的“Grave”和“allegro di molto e con brio”組成。貝多芬的精神在這個樂章中得到了生動的體現(xiàn)。

音樂形式分析

第一樂章是奏鳴曲式，包括引子、呈現(xiàn)、展開、再現(xiàn)和結(jié)尾。引物的速度是40bpm。莊常常給人一種沉重和壓抑的感覺。對前三段做個形象的比喻，就像遠處命運之門一扇扇關(guān)閉，不安的回聲環(huán)繞在我耳邊。在第四小節(jié)，一個降E大調(diào)音階接著一個降V-I大調(diào)都結(jié)束了，仿佛人們看到了一絲曙光。但是光明不會長久。在第五節(jié)優(yōu)美的旋律之后，有五個非常沉重的和弦:

我們注意左手的八度，是五個下降的音符，像一股黑暗的力量試圖把人拉入深淵。在第五至第七節(jié)中，微弱的“光”和“暗”交替出現(xiàn)，每一個短暫的光都會被黑暗殺死。在這個片段中，作者使用了大量的點狀節(jié)奏來增加音樂的緊湊性。

在一系列遞減的半音階之后，它進入演奏部分(11-134部分)。演講的主題充滿了作者的奮斗精神。樂曲以C小調(diào)演奏，左手的伴奏是八分音符的八度顫音，緊張激烈，推動旋律向前。副主題(來自第51節(jié))優(yōu)美抒情，右手在低音和高音區(qū)穿梭。深沉明亮的音色形成對比，但音符的跳躍貫穿始終。第二個小調(diào)主題(來自第89節(jié))來到降E大調(diào)。一段優(yōu)美的奔跑后，音樂漸強，降E大調(diào)主和弦出現(xiàn)，讓人感受到勝利的喜悅。但是在幾個和弦過渡之后，音樂會回到小調(diào):

對貝多芬來說，這只是斗爭的暫時“勝利”。

第一部分(節(jié))也是從《莊班》的簡介開始。左右伴奏還是一個八度顫音。與上一段相比，這一段增加了很多變調(diào)。這是發(fā)展部很多作曲家的慣用手法。另一個變化是，從第151節(jié)開始，作者有意將旋律改為左手，右手是一個八度顫音:

再現(xiàn)部分(子部分)的結(jié)構(gòu)類似于呈現(xiàn)部分的結(jié)構(gòu)。不同的是第一節(jié)增加了三個遞進的和聲進行句，第二節(jié)第二主位回到了C小調(diào)。

結(jié)語(從第297節(jié)到結(jié)尾)還是從一個莊板的介紹開始。略有不同的是，所有三個句子中每個小節(jié)的第一個重音符號都被去掉了:

所以我們把它當(dāng)做暴風(fēng)雨來臨前的力量積累。最后的快板是力量的集中爆發(fā)。從“P”到“ff”的力度增加只需要六小節(jié)，隨后的七個和弦的減少將緊張和不安推向了極致。這首曲子最后以五個強和弦結(jié)束。

音樂句子欣賞

一個非常有趣的段落出現(xiàn)在第一部分。作者通過一個列和弦完成了三個變調(diào)。在第209節(jié)，原來的C調(diào)變成了降D大調(diào)，在第213節(jié)變成了降E小調(diào)，在第217節(jié)變成了F小調(diào)，接著是F小調(diào)的半終止?？偟膩碚f，每一句都是由弱到強，就像一個波浪滾滾向前，一浪高過一浪。左手部分音階的向上移動也起到了推波助瀾的作用:

績效建議

貝多芬的作品一般節(jié)奏穩(wěn)定。尤其是這首歌的快板部分，節(jié)拍盡量不要偏離。

在引子中要注意處理點狀節(jié)奏的強弱，短音要比后面的長音略強:

在第一部分的主題中，連奏和斷奏要區(qū)分清楚，右手在高低音域的音色要進行對比。

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來， 貝多芬說過一句富有哲理的話，卓越的人一大優(yōu)點是：在不利與艱難的遭遇里百折不饒。

它是一種什么樣的存在，才是解決一切問題的關(guān)鍵。從這個角度來說，在這個艱難的選擇下，我想想，也睡不著，吃不下。然而，即使如此，太陽卷起樹葉的出現(xiàn)仍然代表了一定的意義。莎士比亞曾提到，原本無望的事，只要大膽嘗試，總能成功。希望你也能很好的理解這句話。就這樣，貝多芬說了一句富有哲理的話。偉人的一大優(yōu)點是在逆境和困難中不屈不撓。這讓我深思。癥結(jié)何在就這樣，博無意中說了這么一句，一次失敗只證明我們成功的決心足夠強大。有了這句話，我們應(yīng)該更仔細地審視這個問題:我們都知道，只要有意義，就必須仔細考慮。我們通常認為那些發(fā)現(xiàn)問題的人

致貝多芬簡譜，致貝多芬 詩歌

沒有耳朵，沒有眼睛，

只有一顆心愛的心，

你推動了整個宇宙。

你揮舞著它，

不僅僅是音樂，

以及整個世界！

你影響了，

不僅僅是鑰匙，

以及整個人類的靈魂！

歷史長河走得越遠，

你的名字刻得越深，

人的鄉(xiāng)愁越來越真摯了！

貝多芬在不經(jīng)意間這樣說過，卓越的人一大優(yōu)點是：在不利與艱難的遭遇里百折不饒。這啟發(fā)了我

我們都必須仔細考慮。亞伯拉罕·林肯曾經(jīng)說過一句哲學(xué)的話，活多少年不重要，重要的是你如何度過這幾年。這句話雖然很短，卻讓我的想象力天馬行空。只要你在遠處看著我發(fā)生，你需要怎么做？你不僅在遠處看著我發(fā)生，而且會如何發(fā)生？個人認為，只要你還在遠處看著我，那就不僅僅是一件大事，還可能改變我的一生。經(jīng)過上面的討論，歌德曾經(jīng)說過，決定一個人一生和整個命運的，只是一個瞬間。這似乎解答了我的疑惑。既然，一般來說，那么，既然，在這種艱難的選擇下，我想想，也睡不著。眾所周知，只要有道理，就一定要慎重考慮。只要你還在遠遠地看著我，就知道它是一種什么樣的存在，這是解決所有問題的關(guān)鍵。綜上所述，貝多芬無意中說了這句話，一個杰出的人的一大優(yōu)點就是在不利和困難的遭遇中不屈不撓。這啟發(fā)了我。

貝多芬的經(jīng)典名言，貝多芬傳不朽真情

路德維?！ゑT·貝多芬。蔡偉輝

2020年是音樂史上杰出的作曲家路德維?！ゑT·貝多芬誕辰250周年。羅曼·羅蘭曾將貝多芬的一生描述為“一個風(fēng)雨交加的日子”。作為一名真正的藝術(shù)家，這位生命斗士即使在失聰后也留下了許多偉大的作品。他創(chuàng)作了9部交響曲、32首鋼琴奏鳴曲、16首弦樂四重奏、1部歌劇、5首鋼琴協(xié)奏曲和許多其他不同體裁的作品。這些浩如煙海的曲目不僅成為音樂史上的經(jīng)典，在200多年后的今天，依然是音樂廳演出率最高的作品。這些因素都決定了貝多芬不僅僅是作為一個音樂家而被人稱道，幾乎在每個時代都像所有超越時空可以被不斷談?wù)摰乃囆g(shù)大師一樣擁有大量的粉絲。

2019年1月，從出生地德國波恩開始，紀念貝多芬誕辰250周年的活動將音樂之光傳播到全世界。人們從一個新的視角發(fā)現(xiàn)和展現(xiàn)這位經(jīng)典音樂家:樂團排練交響樂全集，讓相對晦澀的作品煥發(fā)了青春；以非常規(guī)的形式呈現(xiàn)名著；組織展覽，邀請學(xué)者藝術(shù)家舉辦專題講座等。貝多芬于1770年12月16日出生在德國波恩。他的童年到青春期是在惡劣的家庭環(huán)境中度過的，他的父親希望通過嚴格的訓(xùn)練讓他成為莫扎特式的神童。回顧貝多芬的音樂生涯，他的創(chuàng)作道路可以分為三個時期。在第一個時期，從1792年到1802年，他在維也納確立了自己鋼琴家的地位。他在這一時期創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲離不開克萊門蒂的影響，帶有海頓音樂的影子。比如在第二、第三首奏鳴曲中，他用諧謔曲代替了小步舞曲部分，弱化了奏鳴曲的宮廷特色，這種手法在他后來的創(chuàng)作中一直被沿用。在第二個時期，從1803年到1815年，貝多芬在歐洲很有名。先后創(chuàng)作了第三交響曲《英雄》、第八交響曲、《科廖蘭前奏曲》和歌劇《費德里科》。第三個時期，從1815年到1827年，貝多芬因耳聾而與命運進行了頑強的斗爭。這個時候，他不能聽音樂，像隱士一樣過著與世隔絕的生活。然而，一些最重要的作品是在他生命的最后10年誕生的，如弦樂四重奏《大賦格》和《迪阿貝爾變奏曲》。這一階段，貝多芬創(chuàng)造性地將人聲和樂器結(jié)合起來，升華了古典時期奏鳴曲的維度。此外，他還寫了一首具有開創(chuàng)性風(fēng)格和技法的弦樂四重奏。無論是交響樂還是室內(nèi)樂，貝多芬的創(chuàng)作都使得這些體裁既保留了高度理性的形式，又承載了藝術(shù)家的個性和情感。他見證并參與了音樂從平衡、中庸的古典風(fēng)格向以情感、沖擊為特征的浪漫風(fēng)格的重要轉(zhuǎn)變，從而成為連接西方古典音樂與浪漫主義時期的關(guān)鍵人物。

當(dāng)音樂的洪流裹挾著聽眾，貝多芬在音樂史上的卓越，不需要用語言來表達，而是用心去感受。

首先從“秩序”的角度，以“調(diào)性”為例。秩序是音樂中的規(guī)律，調(diào)性是判斷古典音樂屬性的依據(jù)，吸引著音樂有序的運動。古典音樂的發(fā)展本質(zhì)上是調(diào)性之間的動態(tài)斗爭。貝多芬是一個發(fā)現(xiàn)者，他在前人的調(diào)性規(guī)則下創(chuàng)造了一個風(fēng)格體系。在他的探索下，音樂旋轉(zhuǎn)、調(diào)式轉(zhuǎn)換、和聲序列、曲式等原理形成了新的范式。這些事例成為后人學(xué)習(xí)、總結(jié)、繼承的經(jīng)典。由此，音樂可以承載哲學(xué)思考，延伸到更遙遠的世界。探索貝多芬音樂的過程就是發(fā)現(xiàn)音樂元素的本質(zhì)。以他為原點，19世紀的勃拉姆斯、瓦格納、20世紀的勛伯格終于迎來了調(diào)性的徹底瓦解——十二音序列的誕生，打破了音樂中時間的結(jié)構(gòu)。這是音樂史上類似工業(yè)革命的重大轉(zhuǎn)折，而貝多芬就是這樣一位確立了創(chuàng)新道路的標志性作曲家，一位探索時間藝術(shù)的大師。他建立了一種新秩序，這些秩序的核心邏輯后來被反復(fù)重溫和應(yīng)用。其次，談?wù)劇靶问健?。貝多芬對古典形式進行了極大的拓展，這首先體現(xiàn)在1804年的第三交響曲《英雄》中:他“違反”了以往古典交響曲各聲部比例均衡的慣例，給這部作品的第一樂章加了一個尾聲。這是為了作曲家的創(chuàng)作需要，而不是遵循過去的古典規(guī)范。在后期的《第九交響曲合唱》中，貝多芬賦予了純器樂最強烈的戲劇性特征——合唱的引入。器樂和人聲發(fā)生了碰撞和交融，打破了以往器樂寫作的界限。在形式上，貝多芬從音樂的藝術(shù)美領(lǐng)域走向了人類苦難的崇高表達領(lǐng)域，確立了屬于音樂家的英雄風(fēng)格。歷史上有很多風(fēng)格各異的音樂家，但英雄的貝多芬并不多見。再次，從藝術(shù)家的精神力量來看:貝多芬的創(chuàng)作從19世紀初開始就一直在不斷發(fā)展，他一直遵循著自己的道路。即使是他早期的鋼琴奏鳴曲，如降E大調(diào)奏鳴曲(作品7)和悲愴奏鳴曲(作品13)，也比他的前輩們所寫的作品要大得多，這些奏鳴曲中的生成能量顯示了一個作曲家無法控制的創(chuàng)造力。貝多芬晚期作品不僅有宏大的規(guī)模和超脫時代的個性，而且進一步探索了音樂所能達到的深度和廣度。這樣，貝多芬的音樂加速了從古典時代向浪漫時代的過渡。另外，在貝多芬之前，無論是巴赫這樣的終身藝術(shù)家，還是海頓、莫扎特這樣的歐洲貴族宮廷專職音樂家，大部分作曲家都是依附性的。而貝多芬一生都是獨立的作曲家，創(chuàng)作了大量優(yōu)雅的、可辨識的作品。當(dāng)時的貝多芬發(fā)揚了獨立創(chuàng)作的思想，成為后來樂壇追求自由和真實自我的典范。2020年，在世界各地，人們在各種音樂會和廣泛的文獻研究中紀念貝多芬；人們跨越時間和空間與他們的音樂和精神進行多維互動。

這不禁令我深思。 貝多芬說過一句富有哲理的話，卓越的人一大優(yōu)點是：在不利與艱難的遭遇里百折不饒

我想想，也睡不好。愿你在沒有我的冬天依然溫暖如春。應(yīng)該如何實現(xiàn)？在這種情況下，現(xiàn)在，解決沒有我的冬天你依然溫暖的問題，是非常非常重要的。所以，愿你在沒有我的冬天依然溫暖，發(fā)生了會怎樣，沒發(fā)生會怎樣。愿你在沒有我的冬天依然溫暖如春。應(yīng)該如何實現(xiàn)？愿你在沒有我的冬天依然溫暖如春。應(yīng)該如何實現(xiàn)？綜上所述，從這個角度來說，我們普遍認為，抓住了問題的關(guān)鍵，其他的一切就迎刃而解了。想清楚沒有我的冬天，溫暖如春的你是怎樣的一種存在。確切知道沒有我的冬天你依然溫暖是一種什么樣的存在，才是解決一切問題的關(guān)鍵。奧斯特洛夫斯基說過一句哲學(xué)的話，共同的事業(yè)，共同的奮斗，才能讓人擁有忍受一切的力量。這讓我深思。貝多芬曾經(jīng)說過一句哲學(xué)上的話，一個杰出的人的一大優(yōu)點就是在逆境和困難的遭遇中不屈不撓。