失敗勵志演講稿模板（13篇范文）

勵志失敗演講稿 模板1

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大家好!

我是來自數(shù)碼藝術系室內三班的孟子琪。。。

琪乃天上的美玉，玉的渾然天成是 他經(jīng)歷了 許多的磨礪，最后才可以如此美麗通透，而家人為我取名子琪，也 正是想 讓我有玉的勇敢與堅強。

從前，有個樵夫，他每天天天上山去砍財，有一天，半路上他 遇到了一個神仙，神仙說我可以給你個 愿望

一個是，一夜之間你可以什么也 不用做就可以成為一個成功的 人

另一個是，你要經(jīng)歷一些，磨礪一些，最后才可以成功。。。

也許大家一定認為樵夫一定選擇第一種，可是大家錯了，樵夫選了 第二種。。。

樵夫是這樣 說的：只有滿身經(jīng)歷的人，才是真正成功的 人，失敗并不可怕，可怕的是你沒有任何的經(jīng)歷，什么都沒有，那成功又算什么呢?是啊!樵夫選擇是對的。。。當一粒沙子變?yōu)檎渲闀r，我 想他 引以為傲的 是他的經(jīng)歷，而不是最后成為珍珠的精彩。。。因為只有經(jīng)歷才是你這輩子別人無法攀比的財富。。。

以前，我是個 很膽小的人。。。對陌生人都很少說話，更別說站在這個演講臺上 說話了，曾經(jīng)我想過要放棄，可有個人告訴我，不可以遇到一點困難就退縮，而且這世界不是每一次機會都可以如期光顧你。更何況機會錯過了，就在也 回不來了 ，所以我站在這，來競選這次副部長。。。

而不管成功，還是失敗。。。

我 想那都是我一生很好的財富。。。。

勵志失敗演講稿 模板2

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關于這場演講：james cameron的大筆預算(票房更龐大)的電影創(chuàng)造出想象的世界。在這個演講中，他揭露了自己從小就喜歡奇幻體驗的背景：閱讀科幻小說，深海潛水，以及這一切如何轉變成成功的巨片如《異形二》、《終結者》、《泰坦尼克號》與《阿凡達》。

i grew up on a steady diet of science fiction. in high school i took a bus to school an hour each way every day. and i was always absorbed in a book, science fiction book, which took my mind to other worlds, and satisfied, in a narrative form, this insatiable sense of curiosity that i had.

and you know that curiosity also manifested itself in the fact that whenever i wasn’t in school i was out in the woods, hiking and taking "samples"——frogs and snakes and bugs, and bringing them back, looking at them under the microscope. you know, i was a real science geek. but it was all about trying to understand the world, understand the limits of possibility.

and my love of science fiction actually seemed to mirrored in the world around me, because what was happening, this was in the late’ 60s, we were going to the moon, we were e_ploring the deep oceans. jacques cousteau was coming into our living rooms with his amazing specials that showed us animals and places and a wondrous world that we could never really have previously imagined. so, that seemed to resonate with the whole science fiction part of it.

and i was an artist. i could draw. i could paint. and i found that because there weren’t video games and this saturation of cg movies and all of this imagery in the media landscape, i had to create these images in my head. you know, we all did, as kids having to read a book, and through the author’s description put something on the movie screen in our heads. and so, my response to this was to paint, to draw alien creatures，alien worlds, robots, spaceships, all that stuff. i was endlessly getting busted in math class doodling behind the te_tbook. that was, the creativity had to find its outlet somehow.

and an interesting thing happened——jacques cousteau shows actually got me very e_cited about the fact that there was an alien world right here on earth. i might not really go to an alien world on a spaceship someday. that seemed pretty darn unlikely. but that was a world i could really go to, right here on earth, that was as rich and e_otic as anything that i had imagined from reading these books.

so, i decided i was going to become an e_otic scuba diver at the age of 15. and the only problem with that was that i lived in a little village in canada, 600 miles from the nearest ocean. but i didn’t let that daunt me. i pestered my father until he finally found a scuba class in buffalo, new york, right across the border from where we live. and i actually got certified in a pool in a ymca in the dead of winter in buffalo, new york. and i didn’t see the ocean, a real ocean, for another two years, until we moved to california.

since then, in the intervening 40 years, i’ve spent about 3,000 hours underwater, and 500 hours of that were in submersibles. and i’ve learned that deep ocean environment, and even the shallow ocean, is so rich with amazing life that really is beyond our imagination. nature’s imagination is so boundless compared to our own meager human imagination. i still, to this day, stand in absolute awe of what i see when i make these dives. and my love affair with the ocean is ongoing, and just as strong as it ever was.

but, when i chose a career, as an adult, it was film making. and that seemed to be the best way to reconcile this urge i had to tell stories, with my urges to create images. and i was, as a kid, constantly drawing comic books, and so on. so, film making was the way to put pictures and stories together. and that made sense. and of course the stories that i chose to tell were science fiction stories: terminator, aliens and the abyss. and with the abyss, i was putting together my love of underwater and diving, with film making. so, you know, merging the two passions.

something interesting came out of the abyss, which was that to solve a specific narrative problem on that film, which was to create this kind of liquid water creature, we actually embraced computer generated animation, cg. and this resulted in the first soft-surface character, cg animation that was ever in a movie. and even though the film didn’t make any money, barely broke even, i should say, i witnessed something amazing, which is that the audience, the global audience, was mesmerized by this apparent magic.

you know, it’s arthur clarke’s law that any sufficiently advanced technology is indistinguishable from magic. they were seeing something magical. and so that got me very e_cited. and i thought, "wow, this is something that needs to be embraced into the cinematic art." so, with terminator 2, which was my ne_t film, we took that much farther. working with ilm, we created the liquid metal dude in that film. the success hung in the balance on whether that effect would work. and it did. and we created magic again. and we had the same result with an audience. although we did make a little more money on that one.

so, drawing a line through those two dots of e_perience, came to, this is going to be a whole new world, this was a whole new world of creativity for film artists. so, i started a company with stan winston, my good friend stan winston, who is the premier make-up and creature designer at that time, and it was called digital domain. and the concept of the company was that we would leap-frog past the analog processes of optical printers and so on, and we would go right to digital production. and we actually did that and it gave us a competitive advantage for a while.

but we found ourselves lagging in the mid’90s in the creature and character design stuff that we had actually founded the company to do. so, i wrote this piece called avatar, which was meant to absolutely push the envelope of visual effects, of cg effects, beyond, with realistic human emotive characters generated in cg, and the main characters would all be in cg, and the world would be in cg. and the envelope pushed back. and i was told by the folks at my company that we weren’t going to be able to do this for a while.

so, i shelved it, and i made this other movie about a big ship that sinks. you know, i went and pitched it to the studio as romeo and juliet on a ship. it’s going to be this epic romance, passionate film. secretly, what i wanted to do was i wanted to dive to the real wreck of "titanic". and that’s why i made the movie. and that’s the truth. now, the studio didn’t know that. but i convinced them. i said, "we’re going to dive to the wreck. we’re going to film it for real. we’ll be using it in the opening of the film. it will be really important. it will be a great marketing hook." and i talked them into funding an e_pedition.

sounds crazy. but this goes back to that theme about your imagination creating a reality. because we actually created a reality where si_ months later i find myself in a russian submersible two and a half miles down in the north atlantic, looking at the real "titanic" through a view port, not a movie, not hd, for real.

now, that blew my mind. and it took a lot of preparation, we had to build cameras and lights and all kinds of things. but, it struck me how much this dive, these deep dives was like a space mission. where it was highly technical, and it required enormous planning. you get in this capsule, you go down to this dark hostile environment where there is no hope of rescue if you can’t get back by yourself. and i thought like, "wow. i am like living in a science fiction movie. this is really cool."

and so, i really got bitten by the bug of deep ocean e_ploration. of course, the curiosity, the science component of it. it was everything. it was adventure. it was curiosity. it was imagination. and it was an e_perience that hollywood couldn’t give me. because, i could imagine a creature and we could create a visual effect for it. but i couldn’t imagine what i was seeing out that window. as we did some of our subsequent e_peditions i was seeing creatures at hydrothermal vents and sometimes things that i had never seen before, sometimes things that no one had seen before, that actually were not described by science at the time that we saw them and imaged them.

so, i was completely smitten by this, and had to do more. and so, i actually made a kind of curious decision. after the success of titanic, i said, "okay, i’m going to park my day job as a hollywood movie maker, and i’m going to go be a full time e_plorer for a while." and so, we started planning these e_peditions. and we wound up going to the bismark, and e_ploring it with robotic vehicles. we went back to the "titanic" wreck. we took little bots that we had created that spoolled a fiber optic. and the idea was to go in and do an interior survey of that ship, which had never been done. nobody had ever looked inside the wreck. they didn’t have the means to do it, so we created technology to do it.

so, you know, here i am now, on the deck of "titanic", sitting in a submersible, and looking out at planks that look much like this, where i knew that the band had played. and i’m flying a little robotic vehicle through the corridor of the ship. when i say, i’m operating it, but my mind is in the vehicle. i felt like i was physically present inside the shipwreck of "titanic". and it was the most surreal kind of deja vu e_perience i’ve ever had, because i would know before i turned a corner what was going to be there before the lights of the vehicle actually revealed it, because i had walked the set for months when we were making the movie. and the set was based as an e_act replica on the blueprints of the ship.

so, it was this absolutely remarkable e_perience. and it really made me realize that the telepresense e_perience that you actually can have these robotic avatars, then your consciousness is injected into the vehicle, into this other form of e_istence. it was really really quite profound. and may be a little bit of a glimpse as to what might be happening some decades out as we start to have cyborg bodies for e_ploration or for other means in many sort of post-human futures that i can imagine, as a science fiction fan.

so, having done these e_peditions, and really beginning to appreciate what was down there, such as at the deep ocean vents where we had these amazing animals. they are basically aliens right here on earth. they live in an environment of chemosynthesis. they don’t survive on sunlight based system the way we do. and so, you’re seeing animals that are living ne_t to a 500 degree centigrade water plumes. you think they can’t possibly e_ist.

at the same time i was getting very interested in space science as well, again, it’s the science fiction influence, as a kid. and i wound up getting involved with the space community, really involved with nasa, sitting on the nasa advisory board, planning actual space missions, going to russia, going to the pre-cosmonaut biomedical protocols, and all these sorts of things, to actually go and fly to the international space station with our 3d camera systems. and this was fascinating. but what i wound up doing was bringing space scientists with us into the deep. and taking them down so that they had access astrobiologists, planetary scientists, people who were interested in these e_treme environments, taking them down to the vents, and letting them see, and take samples and test instruments, and so on.

so, here we were making documentary films, but actually doing science, and actually doing space science. i’d completely closed the loop between being the science fiction fan, as a kid, and doing this stuff for real. and you know, along the way in this journey of discovery, i learned a lot. i learned a lot about science. but i also learned a lot about leadership. now you think director has got to be a leader, leader of, captain of the ship, and all that sort of thing.

i didn’t really learn about leadership until i did these e_peditions. because i had to, at a certain point, say, "what am i doing out here? why am i doing this? what do i get out of it?" we don’t make money at these damn shows. we barely break even. there is no fame in it. people sort of think i went away between titanic and avatar and was buffing my nails someplace, sitting at the beach. made all these films, made all these documentary films for a very limited audience.

no fame, no glory, no money. what are you doing? you’re doing it for the task itself, for the challenge —— and the ocean is the most challenging environment there is, for the thrill of discovery, and for that strange bond that happens when a small group of people form a tightly knit team. because we would do these things with 10-12 people working for years at a time. sometimes at sea for 2-3 months at a time.

and in that bond, you realize that the most important thing is the respect that you have for them and that they have for you, that you’ve done a task that you can’t e_plain to someone else. when you come back to the shore and you say, "we had to do this, and the fiber optic, and the attentuation, and the this and that, all the technology of it, and the difficulty, the human performance aspects of working at sea, you can’t e_plain it to people. it’s that thing that maybe cops have, or people in combat that have gone through something together and they know they can never e_plain it. creates a bond, creates a bond of respect.

so, when i came back to make my ne_t movie, which was avatar, i tried to apply that same principle of leadership which is that you respect your team, and you earn their respect in return. and it really changed the dynamic. so, here i was again with a small team, in uncharted territory doing avatar, coming up with new technology that didn’t e_ist before. tremendously e_citing. tremendously challenging. and we became a family, over a four and half year period. and it completely changed how i do movies. so, people have commented on how, well, you brought back the ocean organisms and put them on the planet of pandora. to me it was more of a fundamental way of doing business, the process itself, that changed as a result of that.

so, what can we synthesize out of all this? you know, what are the lessons learned? well, i think number one is curiosity. it’s the most powerful thing you own. imagination is a force that can actually manifest a reality. and the respect of your team is more important than all the laurels in the world. i have young film makers come up to me and say, "give me some advice for doing this." and i say, "don’t put limitations on yourself. other people will do that for you, don’t do it to yourself, and don’t bet against yourself. and take risks."

nasa has this phrase that they like: "failure is not an option." but failure has to be an option in art and in e_ploration, because it’s a leap of faith. and no important endeavor that required innovation was done without risk. you have to be willing to take those risks. so, that’s the thought i would leave you with, is that in whatever you’re doing, failure is an option, but fear is not. thank you.

可以失敗，不能畏懼

詹姆斯?卡梅隆

ted大會上的演講

20__年2月

在我成長過程中，科幻小說一直是我的精神食糧。高中時我每天搭巴士上下學，單程要一小時。坐公車時，我總是沉浸在科幻小說里，仿佛被帶入另一個世界，書中講述的一個個故事極大地滿足了我無休無止的好奇心。

事實上，在課余時間，我常常在好奇心的驅使下，去徒步旅行，鉆進樹林去采集"標本"——青蛙、蛇、昆蟲之類，把它們帶回家，放在顯微鏡下觀察。我是個真正的科學怪人，總是想盡可能的去了解這個世界，去揭示它可能存在的極限。

我非常熱愛科幻小說，因為它們似乎就是現(xiàn)實的寫照，書中的一切都確實發(fā)生在我們身邊，60年代末期，人類登上了月球，探索了深海。電影攝影師雅克.格斯特讓我們在電視上看到了神奇的海洋生物，向人類展示了從未想象到的動物，竟和奇妙的水下世界。這似乎與科幻小說中的構想遙相呼應。

我還是個畫家，能繪畫，能創(chuàng)作。那時的我接觸不到電視游戲，缺乏登峰造極的cg電影技術，連多媒體領域的素材庫都沒有，所以我不得不在腦海中臆造這些形象。就像孩子們讀書時會想象書中的場景那樣，我們讀小說時，作者所描繪的影像就會腦海中不斷放映。這些影像一出現(xiàn)，我就會把它們畫下來，于是我開始畫外星人、外星世界、機器人、宇宙飛船等等。老師不止一次在數(shù)學課上逮到我在課本后面亂涂亂畫，因為我得給我的想象力開啟一扇讓其肆意奔涌的閘門。

然而一件有趣的事——雅克.格斯特的電視節(jié)目的播出，著實讓我興奮不已，我相信地球上就存在一個外星世界。雖然我可能永遠無法進入這個世界，因為這確實不現(xiàn)實。但是我能游歷水下世界，它就在地球上，富饒又充滿異星情調，就像我讀了科幻小說后所幻想的那樣。

所以15歲時，我決定成為一個潛水員,去探索神秘的海洋。唯一的問題是，我生活在加拿大的一個小山村，距離最近的海也有600英里。但我沒有因此氣餒，而是纏著父親，而是纏著父親，直到他同意讓我參加在邊境紐約州布法羅市——需要從我家穿過美加國界線——的一個潛水培訓班。于是在一個寒冬，我在布法羅基督教青年會的一個泳池里獲得了潛水證書。然而，直到兩年后，我們全家搬到了加利福尼亞，我才見到了真正的大海，進行真正的潛水。

從那時算起到現(xiàn)在的40年間，我在海底潛水共約3000小時，其中500小時是在潛水艇里度過的。無論是深海還是淺海環(huán)境，大海都豐富多彩，充滿奧秘，超乎我們想象。比起人類的想象力，自然的想象力更加浩瀚。直到今天，每次下潛時，我仍舊對眼中的海洋世界充滿敬畏，而我與大海的不解情緣仍在延續(xù)著，上演著。

但成年后，我并沒有以潛水為職業(yè)，而是選擇了電影攝制作為自己的事業(yè)。孩提時，我就喜歡畫漫畫，畫很多東西。我喜歡講故事，畫圖畫，而要把它們結合起來，電影攝制是再合適不過的工作了。電影攝制將圖片和故事有機結合，并賦予它們更深刻的意義。當然，我選來拍成電影的都是科幻故事，比如《終結者》、《異型》、《深淵》。 拍攝《深淵》時，我把自己對水下世界的愛、對潛水活動的愛融入其中，把對這兩件事的激情融合到了一起。

拍攝《深淵》時，又出現(xiàn)了些有趣的事：我們要塑造一個水狀的生物，為了解決這一特效上的問題，我們使用了"計算機生成動畫"技術，即cg。電影史上第一個軟表面的電腦繪制形象在此技術下誕生了。雖然這部電影沒讓公司賺到一分錢，還差點虧本，我還是得說，我看到了令人驚奇的一幕，全世界的觀眾都為這種像魔法一般的新技術神魂顛倒。

根據(jù)亞瑟?克拉克定律——任何非常先進的技術，初看都與魔法無異。很多觀眾都像是看到了神奇的魔法。這讓我非常興奮。我想cg技術也應該用到電影藝術中去。所以，在下一部電影《終結者2》中，我們把這種技術又推進了一步。和工業(yè)光魔特效制作公司一起，創(chuàng)造了一個液態(tài)金屬人。這部電影能否大放異彩就要看特效了。事實證明，特效不負眾望。我們又一次施展了魔法，觀眾們依舊為之瘋狂。盡管這部電影還是沒讓我們沒賺到什么錢。

這兩次經(jīng)歷是一條分界線，對電影大師們來說，這意味著一個全新的、充滿想象與創(chuàng)造的世界即將誕生。于是我和好友斯坦?溫斯頓——拍攝前幾部電影時的首席特效化妝和角色設計師——創(chuàng)立了"數(shù)字領域"公司。這個名字意味著，我們要跳過光學影印模擬制作過程直接進入數(shù)字電影制作。實際上，我們也確實是這么做的，這使得我們在一段時間內有了一定的競爭優(yōu)勢。

雖然我們確實已經(jīng)組建了公司進行造型設計，但在90年代中期，我發(fā)現(xiàn)我們有些落后了。 我寫了《阿凡達》這部電影，想要以此大力推動視覺效果和cg效果，用cg生成具有真實人類情感的角色，完全用cg詮釋主要角色和世界。但這電影不得不延期拍攝，因為公司員工告訴我，我們一時半會還沒有能力做到這點。

于是我把《阿凡達》擱到一邊，轉而制作了另一部電影，這部電影主要描述了一艘巨輪——"泰坦尼克號"——的沉沒。 我告訴電影制片方，我把它定位為巨輪上的《羅密歐與朱麗葉》，一部關于愛情的電影，就像羅密歐與朱麗葉的故事一樣凄美動人。而實際是因為我想潛入海底尋找真正的"泰坦尼克號"的殘骸，所以我才要做這部電影。但制片方并不知道這一真相。為說服他們，我說："我們要潛入海底，尋找真正的"泰坦尼克號"，這樣可以拍攝真實的畫面。如果把這個片段用在首映式上，會引起很大的轟動，也會有良好的市場反響的。"我真的說服了制片方組建了一支探險隊呢。

雖然這聽起來有些瘋狂，但這就回到了"想象創(chuàng)造現(xiàn)實"的主題。因為我們確實創(chuàng)造了現(xiàn)實，6個月后，我乘一艘俄羅斯?jié)撏?，在北大西?.5英里深的水下，從觀察艙里看到了真實的"泰坦尼克號"，不是電影里的，也不是高清屏幕上的，而是真實的"泰坦尼克號"。

《泰坦尼克號》的拍攝著實讓我興奮。我們做了很多準備工作，搭建相機、設置燈光及各種設備。但令我震驚的是，這次深海拍攝就像是一次太空任務，需要尖端的科技和周全的計劃。我乘坐潛水艇潛入深海，那里漆黑又充滿危險，如果無法靠自己返回水面，其他人也無法開展營救工作。我想："這就像生活在科幻電影中似的，真是太酷了。"

不過，我真的熱衷于海底探險。當然，探求科學的那種好奇心才是最重要的，科學需要冒險，需要好奇心，也需要想象力。只是在好萊塢拍電影是無法體驗到這些經(jīng)歷的。我能夠想象出一個生物并為它創(chuàng)造出視覺效果。但是透過潛艇窗戶看到的那些生物，這是我永遠想象不到的。在隨后的探險中，我在深海熱泉里看到了一些無人見過、無人知曉的生物，實際上，我們看到它們并拍下照片時，它們還沒有科學記載。

這一切讓我感到非常震撼，我必須做的更多。為了滿足自己的好奇心，我做了一個決定。 在《泰坦尼克號》成功后，我決定暫別好萊塢導演這一主業(yè)，做一段時間全職探險家。于是我們開始計劃一些探險，一行人興致勃勃的去了俾斯麥海域，在自動探測車幫助下，對這一海域展開了探索。然后我們重回"泰坦尼克號"的殘骸we took little bots that we had created that spooled a fiber optic.我們決定進到"泰坦尼克號"內部做一次內部調查，這是史無前例的，從沒有人看過沉船內部，因為他們無計可施，然而我們想出了辦法。

我坐在潛水艇里，到了"泰坦尼克號"的甲板上，看著這些厚木板，感覺這里很像當年船上的樂隊演奏的地方。我操控著自動探測儀在穿廊間穿梭，操作儀器時，我的思想像是跟著它走了。我感覺我自己真的到了泰坦尼克號，這艘遇難船的內部。這種似曾相識的感覺像夢一樣，從未有過。假如我想轉彎，沒等探測器的燈光照到那，我就能知道接下來會看到什么。這是因為還在拍電影的時候，我就在"泰坦尼克號"的模型上工作了數(shù)月，而那個模型恰恰是根據(jù)它的設計圖制作的精確復制品。

這是一次不同尋常的體驗。這次遠程控制的經(jīng)歷讓我清楚的認識到，我們可以把自己的意識注入這些機器化身中，它們是另一種形式上的生命存在。這種體驗意義重大。如管中窺豹，可見未來一斑，或許我們馬上就能用機器生命體進行科學探索，或者為未來的人類做各種事情，只要是我這個科幻小說迷能想到的。

在這些探險之后，我開始真正欣賞那些海底生物，比如我們在深海熱泉所見到的那些神奇生物。這些生物雖生活在地球上，但基本可以稱為外星生物。它們生活在一個化學合成的環(huán)境中。它們無法像我們一樣在太陽為生命基礎的體系下生存。在海底，還能看到生活在500攝氏度水汽下的動物。你無法相信它們能在那生存。

與此同時，因為從小受科幻小說影響，我對太空科學也非常有興趣。我迫不及待的加入了空間社，真正參與到nasa中，同咨詢委員會一起，策劃真實的太空任務，我們前往俄羅斯，參加前天體生物醫(yī)學會的研討等等諸如此類的任務，讓宇航員帶著3d攝像機進入國際空間站。這令人著迷，但我急切的想讓這些太空專家同我們一起潛入深海，天體生物學家，行星專家，都對特殊環(huán)境充滿興趣，帶他們去深海熱泉，觀察深海生物，取一些樣本，測試儀器等等。

所以我們既是在拍紀錄片，也在研究科學，更確切的說是在研究空間科學。i"d completely closed the loop between being the science fiction fan, as a kid, and doing this stuff for real.在探索發(fā)現(xiàn)的旅途中，我學到了很多，不僅僅是科學知識，還有領導能力。很多人認為導演就是領導者，像船長或者其他領導者一樣。

沒進行這些探險以前，我并不真正了解領導力的內涵。因為有時我會問自己，我到底在這干什么呢?為什么要做這些節(jié)目? 我從中得到了什么? 我們并沒有從這些見鬼的節(jié)目中賺到錢，還差點破產(chǎn)。我也沒有賺到名聲。很多人以為我拍了《泰坦尼克號》、《阿凡達》后，就在沙灘上修磨著指甲，享受生活呢。 其實，我拍了這些電影，這些記錄片，只換來了為數(shù)不多的觀眾。

得不到名聲，等不到榮耀，也得不到金錢，我問自己，你在做什么呢?其實只是為了任務本身，是為了挑戰(zhàn)——海洋就是現(xiàn)在最具挑戰(zhàn)性的環(huán)境了;是為了探索發(fā)現(xiàn)時的驚喜;也為了一個小而緊密的團隊所產(chǎn)生的那種不可思議的團隊感。我們這10到12人在一起共事多年。有時要在海里一起工作兩三個月。

在這個團隊中，我發(fā)現(xiàn)最重要的東西就是互相尊重。每個人做的工作都無以言表。我回到海邊告訴其他人，我們必須這樣做，用光學纖維，用這種技術那種技術，各種技術，戰(zhàn)勝一切困難，考慮演員在海里的表現(xiàn)。這種互相配合并肩作戰(zhàn)的默契是無法言明的，這些事情只有警察或者參加過戰(zhàn)斗的人經(jīng)歷后才能明白，他們知道這是無法向他人表達的。我們必須建立起這種默契，建立起互相尊重的默契。

所以，我開始拍攝接下來的電影《阿凡達》時，試著運用了這種領導原則，我尊重我的團隊，他們也很尊重我。這讓團隊變得很有活力。所以，這次我也帶了一支小團隊，在未經(jīng)探索的地區(qū)拍攝《阿凡達》，創(chuàng)造前所未有的新技術，這非常有意思，也頗具有挑戰(zhàn)性。在這四年半多的時間里，我們就像一家人一樣。這完全改變了我拍電影的方式。 有人評論說，卡梅隆只是把一些海洋生物放到了潘多拉星球上。但我來說，建立這種互相尊重的默契不僅僅是做商業(yè)電影的基本法則，而是過程本身改變了事情的結果。

我能從這些經(jīng)歷中總結出什么，又能學到什么?首先要有好奇心，這是你擁有的最強大的東西;其次要有想象力，這是你展現(xiàn)現(xiàn)實的力量;第三：尊重團隊，這是比世界上一切榮譽都更為重要。 有不少年輕電影導演向我討教成功經(jīng)驗，我告訴他們："不要作繭自縛。別人會束縛你，但你自己不要作繭自縛。不要說自己不行，要敢于承擔風險。"

nasa里流行一句話："只能成功，不能失敗"但是，在藝術領域和探索發(fā)現(xiàn)時是允許失敗的，因為這是需要運氣的。只有冒險，創(chuàng)新，才能成功。你必須愿意承擔風險，這就是我給你們的建議，無論你做什么，可以失敗，不能畏懼。

勵志失敗演講稿 模板3

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青春勵志演講稿：成功固然可喜，失敗并不可怕

新的一輪學科競賽己經(jīng)結束了，又到了幾家歡樂幾家愁的時候。首先在這里向取得優(yōu)異成績和獲得進步的同學們表示熱烈的祝賀和衷心的問候。

考試有成功也有失敗，就象生活中既有陽光也有黑暗那樣，人人都不可避免。如果將成功、歡樂比做太陽，那失敗、挫折就可以比作月亮。人不能只企求永遠在陽光下生活，在生活中沒有失敗挫折是不現(xiàn)實的，也是不可能的。有句諺語講的好：馬兒雖有四只腳，有時也會摔一跤。人難免會遇到挫折，沒有經(jīng)歷過失敗的人生不是完整的人生。沒有河床的沖涮，便沒有鉆石的璀璨；沒有挫折的考驗，也便沒有不屈的人格。

挫折和失敗絕不能和惡運、壞事、沒出息劃等號。一經(jīng)打擊就灰心失望，垂頭喪氣，意志消沉才是真真的失敗，是懦夫的表現(xiàn)。而能從失敗中吸取教訓，卻是通向成功的階梯。日本企業(yè)家松下幸之助就這樣說過："人之可貴在于跌倒一次就能有所領悟，而不在于莫名其妙地跌跌起起。"天降大任于斯人也，必先苦其心志勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為，增益其所不能。"就象英國哲學家培根說的那樣："超越自然的奇跡多是在對逆境的征服中出現(xiàn)的。"古今中外，在逆境中奮發(fā)圖強，創(chuàng)造豐功偉績的偉人比比皆是。

一旦失敗己成定局，就不要對他耿耿于懷，要勇于忘卻他。當挫折和失敗的烏云籠罩我們時，我們一定要從失敗的陰影中走出來，戰(zhàn)勝沮喪，克服悲哀情緒，化悲痛為力量，重新振作起來。跌倒了，就要爬起來，反思為何會跌倒，不能躺下不干；不僅要干，還要專挑硬骨頭啃，以昂揚的斗志投入到新一輪學習中去，象艾柯卡說的那樣：奮力向前，即使時運不濟；永不絕望，哪怕山崩地裂。

同學們，學習道路上是不可能一帆風順的，成功，固然可喜可賀，但路漫漫其修遠兮；失敗，并不可怕，不經(jīng)歷風雨怎么見彩虹。笑到最后的人，才是真正的勝利者。

勵志失敗演講稿 模板4

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當我想起__級入學、__屆畢業(yè)的同學，總覺得你們是極為特殊的一代人。

站在中國和世界的層面上看，你們與深刻的變革相聯(lián)結。__年，是新中國建國60周年，你們見證了學校、北京以及全國的諸多慶?；顒樱踔羺⑴c其中。這份機遇不是所有大學生都有的，因而可以說，你們是幸運的。

同時，__年9月，在你們進入大學的時候，正值此前爆發(fā)的世界金融危機進入到了一個僵持階段，當時全球經(jīng)濟發(fā)生了劇烈震蕩，危機四伏，但由于中國政府的特殊政策令國人幾乎沒有感受到那時的危險，并且在這種挑戰(zhàn)與機遇中，我們繼續(xù)發(fā)展。但世界格局的變化實實在在，正如投資大鱷索羅斯所說：一個時代，已經(jīng)結束了。

若是站在全球化與網(wǎng)絡化的時代，我對你們有個稱謂，那就是：微博的一代。在我看來，唯有你們，才有資格獲得這一稱號。因為__年8月，新浪推出了“新浪微博”內測版，成為中國門戶網(wǎng)站中第一家提供微博服務的網(wǎng)站。也是在隨后你們入學的時候，微博正式進入了中國乃至世界上使用漢語交流的上網(wǎng)主流人群的視野。現(xiàn)如今微博發(fā)展，已經(jīng)成為人們交流、表達的重要途徑。

有人說，微博能夠改變中國，但我想，這個論斷的前提是，“微博的一代”要有所改變。換句話說，你們要有所改變，未來的中國才會有所改變。

5月30日，我在美國參加了哈佛大學的畢業(yè)典禮。今年哈佛請到的演講嘉賓是大家很熟悉的媒體人奧普拉·溫弗瑞。有趣的是，她演講的主題思想之一，就是通過個人的實例，告誡即將進入社會的大學生，不要擔心失敗，因為失敗就是人生的一個組成部分。而且，我后來發(fā)現(xiàn)，今年很多美國高校的畢業(yè)典禮嘉賓——全都是世俗所稱的成功人士，所談的主題大都與個人經(jīng)歷中的失敗、挫折有關。

非常巧合的是，學會面對失敗，正是我近幾年來一直在跟畢業(yè)生所談的主題之一。而想想現(xiàn)在，看看未來，又怎能不談如何面對失?。?/p>

媒體報道，__年高校畢業(yè)生人數(shù)為699萬，這個數(shù)字前所未有。全國的就業(yè)壓力巨大，而這份壓力會落在你們每個人的肩上。三年前，我對__屆畢業(yè)生說過一段話：“從今天開始，你們要獨自行走在自己人生的道路上了，而未來的五到十年，可能是你們人生道路上最為艱難的五到十年，對此，要有清醒的認識。”這話同樣適用于你們。當時我告誡大家說：“從今天開始，在你們走向社會的時候，一個必備的思想和心理準備就是——獨自行走。”是的，在你們就要走向社會和世界的時候，你們最先需要做好的思想準備，就是要學會面對失敗。

中國經(jīng)濟正在轉型，有可能進入到一個特殊的歷史時期。如果真是這樣，那你們將首先面臨這樣的改變所帶來的巨大挑戰(zhàn)和沖擊。因此，你們就更應該有充分的心理準備去迎接這一變革。也因此，在你們畢業(yè)之際，談談失敗，是作為教師能夠給予你們的最好的叮囑。

在我看來，錯誤和失敗是伴隨著一個人青春生活的組成部分，也是人生的必由之路。你們可以環(huán)顧自己的左右，所有你們認為的成功人士，都有過失敗的教訓、挫折、磨難，那是不屈不撓的奮斗史的一部分。關鍵是如何看待失敗，如何面對失敗，失敗后如何應對。

我想說的是，面對失敗，不要害怕，也不要恐懼。這個世界一直就處于變革之中。而一個大學畢業(yè)生能夠從大學時代所學到的最大收獲，就是有足夠的心理準備，去學著迎接變化的世界所帶來的巨大挑戰(zhàn)。

我認為，談失敗，需要一種勇氣，但更彰顯一個人的自信。人要經(jīng)得起失敗，才能有所長進；人要經(jīng)得起失敗，才能更上層樓。換句話說，不要因為害怕失敗而畏縮不前，也不要因為失敗而放棄前進的動力，更不要因為失敗而迷失前進的方向。

我希望你們，既要為自己制定出長遠的人生目標，并培養(yǎng)自己為此目標不懈努力的毅力；同時，也不要對自己的短期目標期望過高，無論你們在近期找到什么樣的工作，關鍵是要腳踏實地，把自己的每一步走好。遇到失敗、挫折不可怕，關鍵是要學會運用自己與他人的人生智慧，及時糾正錯誤，繼續(xù)努力前行。

作為“微博的一代”，只要你們把自己的每一步走好，為自己負責，為父母、家人負責，那我相信，你們在未來就一定能夠為這個國家負責，也就一定能夠為中國的變革與發(fā)展作出自己的貢獻！

在未來的道路上，請你們多多珍重。

勵志失敗演講稿 模板5

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微笑面對失敗演講稿

親愛的老師們，同學們：

大家好！我今天演講的題目是《微笑面對失敗》。生活中，失敗是常有的，它是一個考驗，也是一個轉折點，這個轉折點好比是條岔道，這條岔道分出了兩條路，而這兩條路就需要我們去選擇它。如果你選擇灰心喪氣，這條路將通向徹底的失敗，我們應該選擇另一條路——微笑面對，它使我們吸取教訓，走上奮起拼搏之路。

我很喜歡看一部動漫—游戲王，我想大家都會問：這部動漫很好看嗎？不就是打幾張牌嗎？對，正是這樣。可這其中的內容卻深入人心，正是它教會了我如何面對失敗，十代是決斗學校的普普通通的學生，他從小資質就沒其他人高，平庸的資質讓他在學習中

注定要遭到更多的失敗，以致于他在無數(shù)次失敗中成長?？伤]有放棄，他以超越常人的毅力，不斷的練習，再練習。在不斷的嘗試中，他終于成功了。在一次決斗中，他與號稱天才決斗家的明日香相遇，這場看似一邊倒的決斗，卻有出乎預料的結果。自信滿滿的明日香早把這場決斗當作兒戲，而十代卻把這次決斗當作神圣的一戰(zhàn)，能和天才決斗家決斗，是多么興奮的事??！兩人帶著不同的心態(tài)來到了決斗場。被人們所看好的明日香卻眉頭緊鎖，而早已被注定的失敗者—十代，卻是鎮(zhèn)定自若，滿臉笑容。那笑，就像是午后絢爛的陽光，溫暖人心。

決斗中的時代有如神助，而明日香在強大的十代面前，是那么的微不足道。整個比賽異常順利，十代已壓倒性的優(yōu)勢戰(zhàn)勝了明日香。明日香輸了，輸?shù)暮軓氐?，她不知道自己為什么會輸給一個"門外漢"？其實，他就是輸在沒有經(jīng)歷過失敗，沒有接受失敗的能力。而十代卻把每一次失敗都當作一筆巨大的財富，累積失敗帶來的經(jīng)驗，享受失敗帶來的快樂，最終走向了勝利。

十代從什么都不懂的"門外漢"，走向威風的決斗王者的路程是萬分艱辛的，他做到了用微笑面對失敗，他告訴我們：天才不一定是成功者，而敢于用微笑面對失敗的人，一定是成功者！

我的演講完畢，謝謝大家！

勵志失敗演講稿 模板6

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各位老師，各位同學，大家好!

成功者的背后必定經(jīng)歷失敗。在經(jīng)歷失敗的同時，他們的眼前擺著兩條路：一條是一蹶不振，喪失信心，這必然是一條失敗之路。而另一條則是重新爬起來，正確看待失敗，那，在前面不遠處，成功以經(jīng)在向你招手。

在這個世界上，從來沒有什么真正的"絕境"。無論黑夜多么漫長，朝陽總會冉冉升起;無論風雪怎樣肆虐，春風終會緩緩吹拂。其實，無論來自外界的不幸是怎樣的沉重;無論源于自身的災難又是如何的巨大;只要我們能有拼搏進取，百折不撓的精神，任何困難都會迎刃而解。

人的一生就好像是一個戰(zhàn)場。常言道：勝敗乃兵家常事。的確在人生的戰(zhàn)場上，失敗隨時隨地都可能盯上你，讓你"全軍覆沒"，對于一個懦夫來說，每一次失敗都是一次精神上的死亡。只有那些不怕失敗，堅持奮戰(zhàn)的人才可以算得上是真正的英雄與強者。失敗并不可怕，在那里跌倒就在哪里爬起。成功也取決于對待失敗的兩種心態(tài)：有人認為失敗是壓力，是壓在頭上足有千斤重的擔子，讓人永遠都爬不起來。也有人認為失敗是動力，是推動下一次成功的基礎，是邁向成功的階梯。

每一個人從呱呱落地的那一刻開始，手里有的只是和別人一樣的資本。而當走到生命的盡頭，扮演著的卻是社會上各種各樣不同的角色。有的成了富可敵國的富翁，有的卻成了一貧如洗的乞丐;有的成了國家的棟梁之才，有的卻做了偷盜，販毒這些罪惡的勾當——畢竟，人誰無敗?只有不向失敗屈服，不向困難低頭，拼搏進取的才算是真正的勝者。

從古至今，我國涌現(xiàn)了許多通過拼搏進取取得輝煌志士仁人玄奘就是一個典型的例子，他那"不取真經(jīng)不回頭的拼搏進取精神，永遠留在世人心中。漢朝的司馬遷，再游歷了大半中國后，在身心受到重創(chuàng)后，還是在牢里寫下了世界名著——史記。著名的速算大師史豐收在經(jīng)歷了無數(shù)個日日夜夜的刻苦鉆研后，成功的打破了傳統(tǒng)的四則運算法則，創(chuàng)造了從高位算起，不用計算工具，便一口報出答案的快速運算法——他們之間，唯一相同的就是他們從不放棄任何成功的希望，哪怕是一點點。

勝敗輸贏只決定一時，只有不斷的努力，不斷的充實自我，才能成為最后的成功者。

謝謝大家!

勵志失敗演講稿 模板7

閱讀小貼士：模板7共計744個字，預計閱讀時長2分鐘。朗讀需要4分鐘，中速朗讀5分鐘，在莊重嚴肅場合朗讀需要7分鐘，有274位用戶喜歡。

新的一輪學科競賽己經(jīng)結束了，又到了幾家歡樂幾家愁的時候。首先在這里向取得優(yōu)異成績和獲得進步的同學們表示熱烈的祝賀和衷心的問候。

考試有成功也有失敗，就象生活中既有陽光也有黑暗那樣，人人都不可避免。如果將成功、歡樂比做太陽，那失敗、挫折就可以比作月亮。人不能只企求永遠在陽光下生活，在生活中沒有失敗挫折是不現(xiàn)實的，也是不可能的。有句諺語講的好：馬兒雖有四只腳，有時也會摔一跤。人難免會遇到挫折，沒有經(jīng)歷過失敗的人生不是完整的人生。沒有河床的沖涮，便沒有鉆石的璀璨；沒有挫折的考驗，也便沒有不屈的人格。

挫折和失敗絕不能和惡運、壞事、沒出息劃等號。一經(jīng)打擊就灰心失望，垂頭喪氣，意志消沉才是真真的失敗，是懦夫的表現(xiàn)。而能從失敗中吸取教訓，卻是通向成功的階梯。日本著名企業(yè)家松下幸之助就這樣說過：“人之可貴在于跌倒一次就能有所領悟，而不在于莫名其妙地跌跌起起。“天降大任于斯人也，必先苦其心志勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為，增益其所不能。”就象英國哲學家培根說的那樣：“超越自然的奇跡多是在對逆境的征服中出現(xiàn)的。”古今中外，在逆境中奮發(fā)圖強，創(chuàng)造豐功偉績的偉人比比皆是。

一旦失敗己成定局，就不要對他耿耿于懷，要勇于忘卻他。當挫折和失敗的烏云籠罩我們時，我們一定要從失敗的陰影中走出來，戰(zhàn)勝沮喪，克服悲哀情緒，化悲痛為力量，重新振作起來。跌倒了，就要爬起來，反思為何會跌倒，不能躺下不干；不僅要干，還要專挑硬骨頭啃，以昂揚的斗志投入到新一輪學習中去，象艾柯卡說的那樣：奮力向前，即使時運不濟；永不絕望，哪怕山崩地裂。

同學們，學習道路上是不可能一帆風順的，成功，固然可喜可賀，但路漫漫其修遠兮；失敗，并不可怕，不經(jīng)歷風雨怎么見彩虹。笑到最后的人，才是真正的勝利者。

勵志失敗演講稿 模板8

閱讀小貼士：模板8共計1020個字，預計閱讀時長3分鐘。朗讀需要6分鐘，中速朗讀7分鐘，在莊重嚴肅場合朗讀需要10分鐘，有265位用戶喜歡。

各位同學：

你們好!

就像人離不開自己的影子一樣，成功也總離不開失敗，盡管人們千方百計地擺脫，然而失敗依然困擾著每一個人?；蛟S是生意場上的失利，或許是仕途上的阻撓，或許是運動場上的落后，然而對于我們來說，失敗只是遲到的成功。

如今，求學的壓力，生活的壓力越來越大。但在這緊張的氛圍下，你不妨靜靜地閉上眼、仰起臉，感受天空中灑下的陽光，讓它滲透你的每一寸肌膚，你會發(fā)現(xiàn)，有一股熾熱的血液在體內沸騰，有一種似火的激情在痛快地燃燒，有一種如陽光一般的暖流將受傷的心靈撫慰!而這，就是你擁有的炫麗的青春啊!它輕輕而又響亮地告訴你：年輕沒有失敗!

拿破侖說：光榮的成功不在于永不失敗，而在于屢仆屢起，于是便有叱咤風云的法蘭西第一帝國。貝多芬說：卓越的人的最大優(yōu)點是在不利與艱難的遭遇里百折不撓，于是便有了享譽全球的音樂大師。失敗是一筆財富，它能給人奮發(fā)向上的動力，給人直面挫折的勇氣，給人飽經(jīng)風霜的堅強。而年輕時的失敗更是一筆財富，不經(jīng)百煉，何以成鋼?斗爭的生活使你干練，苦悶的煎熬使你醇化，失敗為你鋪就一條走向成熟走向成功的大道

不要為失敗而氣惱，失敗對我們來說只是成功與成功之間的過渡。請相信，當你長途跋涉之后，當你艱辛攀登之后，當你已經(jīng)精疲力竭之時，成功就在前面迎接你、振奮你，讓你再一次投入到事業(yè)的博擊中去;請相信，我們是東方那一輪火紅的朝陽，我們終將穿透云層，輝煌地升起，發(fā)出光芒萬丈!

青春易逝，我們踱著腳漫步在生活的詩行里，成功與失敗互相交替，成為一幕幕插曲。

人生的患得患失、大起大落，只不過是上億年地球史中的滄海一粟。

失敗何所懼!

一個故事總要留點遺憾方顯完美;一種結局總要有點殘缺方顯言盡意猶存的韻味。有誰的世界總是成功?人生多風雨，世事足悲泣!然而，世人總注重結果而忽略了過程。在物欲橫流的大千世界，悲觀處世者總在抱怨。無能的青年忘記了自己的淺薄，慵懶與墮落，習慣了畏縮不前，習慣了無休止的嘆息。

既然不能鮮花簇擁，何不讓自己歸于平淡，是自己不盡完美，何不奮起直追。

離自己的戰(zhàn)火近一點，盡力拼搏，努力追求，找回屬于自己的成功。人生的夢想在亙古不變世界里演繹著憂傷與難忘，原始的野性呼喚著我們。古老而凄寂的荒漠上徘徊著馱著皮囊的駱駝，它們永遠向著綠洲而疲勞的奔波。正值青春年少的我們，何不用自己的聲音去喚醒湮滅的慵懶靈魂呢?

一灣溪流，曲折回轉中激起心曠神怡的鳴響;一波巨瀾，潮起潮落中隱藏著驚心動魄般的氣勢。

博觀約取，厚積薄發(fā)。人生沒有失敗。

我的演講完畢，謝謝大家。

勵志失敗演講稿 模板9

閱讀小貼士：模板9共計2567個字，預計閱讀時長7分鐘。朗讀需要13分鐘，中速朗讀18分鐘，在莊重嚴肅場合朗讀需要24分鐘，有194位用戶喜歡。

大家好：

失望是什么？我們是否逃避了就沒有了失望？希望是什么，難道就那樣遙遠？擺脫冬天最后一層冰雪的桎梏，春天再次開啟四季的輪回之門；擺脫蛹中的最后一次掙扎，終于破繭為蝶；同樣，擺脫失望的最后一秒，我們就會迎來下一次希望！人們習慣賦予春天溫柔的性格，殊不知，他經(jīng)過了夏、秋、冬的蛻變；人們也習慣于觀看蝴蝶的翩翩起舞，殊不知他經(jīng)過了多次掙扎！他們美好的希望不是憑空產(chǎn)生的，而是付出了垂死的漫長掙扎！事物的聯(lián)系是普遍存在的，所以說失望無處不在，希望隨后就到來！生活不是呆板的平面畫，而是立體的雕塑；不是平靜的海底，而是波光粼粼的湖面。所以說希望總與失望長伴，它們是雙胞胎，他們是人與影子，從不分離。這就是規(guī)律，是不可違背的客觀規(guī)律！失望時，愚昧的人會感傷和嘆息；而明智的人會向上攀登。矛盾是對立統(tǒng)一的，遵循規(guī)律的人獲得成功，不理它的人宣告又一次沮喪！

失望并不可怕，怕的是不會運用失望。失望并不可怕，怕的是違反矛盾的特性；失敗并不可怕，怕的是等到了倒數(shù)第二秒而放棄了最后！我們的意識要有超前性，黎明前的黑暗是給我們更好的期望，我們不可能到了黎明就不迎接明天！

年輕人在希望中生活，為什么不呢？人生長河，哪個人是一帆風順？有幾個人又是平步青云？青春之所以美好，是因為希望是你的錦繡，是你燦爛的前程，挺過了這一秒，迎接你的，也許是另一番天地！我們要有良好的意志，正確的意識具有能動作用！凡是行百里者，必須經(jīng)過九十步！

希望在前，我們能不斷向前。這一秒不要失望，我們下一秒就有希望！

是的！在人生中有許多的事情讓人欲哭，甚至欲絕望！比如，被人誤解，友誼破裂……這些事情我們別無選擇地承受！我們哭，我們傷心，那么之后呢？之后是否就把陽光和歡樂拒之門外？別人誤會你了，你難道連自己也不相信？朋友離開你，你難道連自己也遺棄？經(jīng)歷風雨后就有許多怡人的風景！是的！生活有時捉弄人，就像大人逗小孩一樣，搶走孩子手中的糖塊，孩子哭了，大人覺得可笑。其事實上，上帝并不像大人捉弄孩子，它對每個人都是公平的，他留給了你失望，在前面的不遠處一定就留了希望！堅持下去吧！撥開重霧吧！這一秒不失望，下一秒就有希望！

我們渴望成功，渴望著像蓋茨、戴爾一樣富有！"一將功成萬骨枯"，在現(xiàn)實世界里，蓋茨、戴爾這樣的幸運兒有幾人？20世紀最偉大的勵志成功大師拿破侖·希爾深信："失敗"是大自然的對人類的嚴格考驗，它借此燒掉人們心中的殘渣，使人類這塊"金屬"因此而變得更加純凈。他忠告道："命運之輪在不斷地旋轉，如果它今天帶給我們的是悲哀，明天它將為我們帶來喜悅"。既然這樣，我們還有什么理由失望？

愛迪生發(fā)明電燈泡，前后實驗千余次；曹雪芹著《紅樓夢》先后十余年！勾踐嘗膽復國！沒有堅定的意志，如何有希望？生活中不如意，我們可以哭，但不可以失望！"山重水復疑無路，柳暗花明又一村"，我們誰也不知道今后會發(fā)生什么？但是有一點可以肯定，希望是有的！上帝既然不吝嗇給你挑戰(zhàn)，也一定不吝嗇給你希望！

失望是什么？是希望前的曙光！希望是什么？是失望的產(chǎn)兒！生活就是有希望與失望結合的彩練！朋友！當你沮喪時，還有什么理由不勇往直前？一次次的失敗，就像黑夜里的明燈，指引你到達成功的彼岸！讓我們笑對失望，因為有希望在等待！

勵志演講稿范文2：農村學生

幾年前，在長江中游北岸的一個村子里，有個矮個男孩默默承受著"雞立鶴群"的痛楚與焦灼。那時，他正迷戀上一種叫"哲學"的東西，在讀到"人的外貌其實就是廣告"的哲言后，男孩緊握雙拳向命運吶喊："把廣告砸了，我要靠質量取勝！"

那個男孩就是我，一個身材不高心卻比天高的矮男人。163厘米，夠慘的吧！即使再高10厘米，也還是跳不過時下前衛(wèi)姑娘們設置的冷艷的"愛情欄桿"。在我的記憶中，我給人的第一印象總不妙，我說這話的依據(jù)是許多人在初次與我照面眼睛就不爭氣地向我"泄了密"。對此，我早已習慣?？状笫ト硕荚羞^"以貌取人失之子羽"思維定勢上的失誤，這使我愈發(fā)不能苛求曾經(jīng)誤解過我的人了。多年來，我只想竭我所能憋足一口氣，多做些"敗絮其外，金玉其中"的事來，為那些仍在"為貌所困"的人們送上一袋"壯骨沖劑"，更為那些"重感覺而忽略思辨，重形式而疏于內容"的原始淺見早日遠離我們的文明社會盡點綿薄之力。

剛出頭那年，已是海軍某部文書的我開始把一些感悟織成文字，再把文字裸露在報紙雜志上。一天，我去拜見一位先我?guī)啄?裸露文字"并已小有名氣，寒暄一陣后，他便指著當天報紙上署有我的名字的文章問道："這是你弄的？""是。"我答。"就你也能寫文章……"再問時已是滿臉的不屑與狐疑。我默然了，臉上像被扇了重重的一巴掌。當時，我差點跟他躥了：魯迅、濟慈、康德還沒到一米六，還不照樣榮為一代巨人嗎？長長竹竿曬衣裳，短短筆桿才寫文章呢！但我最終還是隱忍了。我知道，任何的引經(jīng)據(jù)典都是乏力而稚拙的，只有沉默，只有在沉默中搏出點真正令他瞠目的實績，才是我最有力的辯駁和宣言。

或許正是那次椎心的睥睨，矮，居然不再被我視為人生的負累和傷疤了。在這以前的歲月里，我的生命之船是超載的，因為我總是設法用諸如"走路愛往高處躥"這種避諱的消極手段去捍衛(wèi)敏感脆弱的自尊。那事以后，我不了。矮，奇跡般地成為我靈魂深處擂得山響撼我心魄的密集的鼓點，激發(fā)我重新喚醒內心真正的自尊。其時，我已明晰地領悟到歪瓜裂棗只有更香更甜，才能擁有市常外形不足，我就用生命的富礦獨特的個性以及高潔的品德去詮釋另一種別樣的更為驚心的美！

后來，我上了軍校，在那個人才薈萃的熔爐里，我將"內秀"這個詞演繹得美到極致，成為個頭最矮卻獲獎最多發(fā)表文章也最多的全校"風云人物"。光全校演講一等獎、優(yōu)秀黨員、優(yōu)秀學員的證書就拿了一大摞，甚至連高個引以為榮矮個望塵莫及的5000米長跑優(yōu)秀光榮榜上也有我的名字。畢業(yè)那天，一位人高馬大的東北籍同學在我的紀念冊上揮筆留言："個小志大，人矮才高，海校濃縮的精品。"覺得意猶未盡，他又在下面摘抄了波斯詩人薩迪的一句詩："你雖然輕視我的矮小，不要以為高大才是勇士。假如沖鋒陷陣的時刻到來，瘦馬遠比肥牛更有價值。"讀著這讓我臉紅卻久久縈懷的贊賞，我想，或許它就是我一生中最為雄壯的鼓點吧！

謝謝大家！

勵志失敗演講稿 模板10

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學習勵志演講稿：成功不見得聰明，失敗不見得愚笨

同學們，在這個世界上，在成功者的隊伍里面，很多人并不見得很聰明，在失敗者的隊伍里面很多人并不見得愚笨。其實，有一樣東西比聰明的腦袋更重要，那就是人的心靈和意志，一個人的貧窮很大的程度是心靈的貧窮，一個人的成功很大程度是意志的成功!

馬加爵事件，大家都知道，他最致命的弱點是什么呢?就是心靈有問題，斗志有問題。在做案前，他花了很多時候很多精力上網(wǎng)查資料：用什么工具殺人最隱蔽，逃跑時走什么路線等等，他都花了很多心思去考慮，但是，整個過程他都沒為父母考慮過，馬加爵他沒有想到，當自己的父母以負罪的心情，給那些被殘暴殺害大學生的父母們下跪時，那些老人會操起棍棒就想......——這是心靈也了問題呀!另外，他的意志很薄弱，別人一句話就能把他打-倒，就起了殺人的念頭。馬加爵很聰明，在大家與同學玩撲克的時候總是贏，他的同學跟他開玩笑，你這小子為人有問題，打撲克總是搞假總是贏牌，所以，大家都不喜歡你，過生日聚會都不想喊你這個為人虛假的人——為了這句話，馬加爵就生出殺人的歹心，……

一個嬰兒生下來，沒有人會問是生下一個__還是一個部長;是生下一個老板還是一個打工仔;是生下一個教授還是一個流浪漢，人們只會問：是個男孩還是個女孩?是個少爺還是個千金?對一個剛生下來的孩子來說，將來的一切都未知數(shù)，沒有誰知道也不可能知道他將來會成為什么樣的人。由此說來，人剛生下都是一樣的，要有差別那大體上就只有男女之別。然而，隨著時間的推移，環(huán)境的改變，學習的艱難，世道的艱辛，人情的冷暖，人們的心靈和意志就會慢慢地發(fā)生改變，這樣的改變將會導致人與人之間的差距，于是，有些人很成功，有些人很失敗;有些人很出色，有些人很平庸;有些人很幸福，有些人很痛苦。你想在這個激烈競爭的社會成為一個很成功、出色、幸福的人，關鍵在于你有沒有一顆永遠不冷不死的心!有沒有一股不很管是主觀因素還是客觀因素都打不垮的意志!

在這個美好的下午，讓我們聽著音樂好好地享受，讓我們打開心門，進入我們的心靈世界，與自己的心靈對話。讓我們回憶從幼兒園開始回憶，把我們丟失的東西找回來……

人活世上，誰不希望能有作為于社會，回報于家庭，慰藉于自己?

可是，歲月的風霜，世事的艱辛，人情的冷暖，使許許多多的人變得麻木失望，心無愛恨，漠然無情，不思進取，怯于奮爭......

這些年來，在你最需要幫助的時候，是誰向你伸出援助之手?在茫茫的人海中，是誰是哪幾個人最關心你最疼愛你?你出門在外，是誰總是牽掛著你惦念著你?是誰總是盼著你回家等著你吃飯?在你生病的時候是誰最緊張最著急?在你興的時候是誰比你更高興?在你最痛苦的時候又是誰比你更痛苦?在你最失落無助的時候，是誰來安慰你鼓勵你?在你最孤獨寂寞的時候又是誰來陪伴你?是誰對你的生命影響?在你的心目中誰占的位置最多?

你或許在鄉(xiāng)村長大，你們家世世代代都是農民，為了生存為了你也能象別人的孩子一樣體體面面地生活、成長，你的爸爸媽媽艱難度日終年勞作，但只要自己的孩子能有書讀肯上進，再苦再累他們都心甘情愿無怨無悔。夜幕降臨，每當你上教室上晚自習的時候，你爸爸媽媽或許都還沒回到家吃晚飯，要是他們離家在外漂泊在外做生意打工撿破爛，也許因為貸不出手工錢未得到身無分文常常不知道晚飯在哪里;當你進入夢鄉(xiāng)的進修，你的爸爸媽媽還常常為帶來你的學費和為生活一家老小的生活費而發(fā)愁，常常整日整夜睡不著覺......他們知道現(xiàn)在的社會要靠本事吃飯，你雖然讀了書，可是社會上競爭的人很多飯碗很少，競爭很激烈，孩子能存在能夠照顧自己已經(jīng)是很不容易了，所以他們的后半輩子也不敢對你抱有太大的指望，他們晚年生活也許還得靠他們自己。其實你的爸爸媽媽累死累活無非就是希望自己的孩子能夠成人成為對社會有用的人，受人尊敬讓人看得起，不白費他們的一番心血!想想你自己，能做到了嗎?作為農民或作為民工的爸爸媽媽到他們真正老了實在做不動的時候，他們的生活將沒有任何依托，在很大的程度上將要依靠他們的孩子才能度過他們生命中最凄涼的歲月，而傾注了他們一輩子心血又是他們生命中可以依靠的你，能給他們帶來什么呢?

你一天天長大，可是你的父母卻一天天變老了。你平時有沒有看過他們的模樣?你有沒有仔細打量過他們?他們的模樣已經(jīng)老到什么程度了呢?你知道不知道?他們或許已經(jīng)變得很老了，由于新陳代謝的緣故，人總會自然變老的，但如果老得太快衰老得太早那就不正常了。這些年來，他們?yōu)樯畋急疾ú?，為工作勞勞碌碌，為孩子憂心忡忡。你或許還常常跟他們頂嘴、吵架，惹他們生氣傷心，你的學習又不怎么理想，你的行為總讓他們很不放心，他們常常為你將來的前途和出路擔憂發(fā)愁，他們還能年輕到哪里去?況且他們身上可能還有很多病痛，他們又舍不得上醫(yī)院看醫(yī)生，怕檢查怕住院，老這么硬撐著，他們的生命有沒有危險?他們能活多久?無論如何你都要抽點時間，給自己一個機會好好看一看你的爸爸媽媽!是時候了!

勵志失敗演講稿 模板11

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就像人離不開自己的影子一樣，成功也總甩不開失敗,盡管人們千方百計地擺脫，然而失敗依然困擾著每一個人?；蛟S是生意場上的失利，或許是仕途上的阻撓，或許是運動場上的落后，然而對于我們——一群朝氣蓬勃的大學生來說，失敗只是遲到的成功。

如今，求學的壓力，生活的壓力越來越大。但在這緊張的氛圍下，你不妨靜靜地閉上眼、仰起臉，感受天空中灑下的陽光，讓它滲透你的每一寸肌膚，你會發(fā)現(xiàn)，有一股熾熱的血液在體內沸騰，有一種似火的激情在痛快地燃燒，有一種如陽光一般的暖流將受傷的心靈撫慰！而這，就是你擁有的炫麗的青春啊！它輕輕而又響亮地告訴你：年輕沒有失??！

拿破侖說：光榮的成功不在于永不失敗，而在于屢仆屢起，于是便有叱咤風云的法蘭西第一帝國。貝多芬說：卓越的人的最大優(yōu)點是在不利與艱難的遭遇里百折不撓，于是便有了享譽全球的音樂大師。失敗是一筆財富，它能給人奮發(fā)向上的動力，給人直面挫折的勇氣，給人飽經(jīng)風霜的堅強。而年輕時的失敗更是一筆財富，不經(jīng)百煉，何以成鋼？斗爭的生活使你干煉，苦悶的煎熬使你醇化，失敗為你鋪就一條走向成熟走向成功的大道

不要為失敗而氣惱，失敗對我們來說只是成功與成功之間的過渡。請相信，當你長途跋涉之后，當你艱辛攀登之后，當你已經(jīng)精疲力竭之時，成功就在前面迎接你、振奮你，讓你再一次投入到事業(yè)的博擊中去；請相信，我們是東方那一輪火紅的朝陽，我們終將穿透云層，輝煌地升起，發(fā)出光芒萬丈！

青春易逝，我們踱著腳漫步在生活的詩行里，成功與失敗互相交替，成為一幕幕插曲。

人生的患得患失、大起大落，只不過是上億年地球史中的滄海一粟。

失敗何所懼！

一個故事總要留點遺憾方顯完美；一種結局總要有點殘缺方顯言盡意猶存的韻味。有誰的世界總是成功？人生多風雨，世事足悲泣！然而，世人總注重結果而忽略了過程。在物欲橫流的大千世界，悲觀處世者總在抱怨。無能的青年忘記了自己的淺薄，慵懶與墮落，習慣了畏縮不前，習慣了無休止的嘆息。

既然不能鮮花簇擁，何不讓自己歸于平淡，是自己不盡完美，何不奮起直追。

離自己的戰(zhàn)火近一點，盡力拼搏，努力追求，找回屬于自己的成功。人生的夢想在亙古不變世界里演繹著憂傷與難忘，原始的野性呼喚著我們。古老而凄寂的荒漠上徘徊著馱著皮囊的駱駝，它們永遠向著綠洲而疲勞的奔波。正值青春年少的我們，何不用自己的聲音去喚醒湮滅的慵懶靈魂呢？(責任編輯：范文之家)

一灣溪流，曲折回轉中激起心曠神怡的鳴響；一波巨瀾，潮起潮落中隱藏著驚魂動魄般的氣勢。

博觀約取，厚積薄發(fā)。人生沒有失敗。

勵志失敗演講稿 模板12

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我是來自數(shù)碼藝術系室內三班的孟子琪。

琪乃天上的美玉，玉的渾然天成是 他經(jīng)歷了 許多的磨礪，最后才可以如此美麗通透，而家人為我取名子琪，也 正是想 讓我有玉的勇敢與堅強。

從前，有個樵夫，他每天天天上山去砍財，有一天，半路上他 遇到了一個神仙，神仙說我可以給你個 愿望

一個是，一夜之間你可以什么也 不用做就可以成為一個成功的 人

另一個是，你要經(jīng)歷一些，磨礪一些，最后才可以成功。

也許大家一定認為樵夫一定選擇第一種，可是大家錯了，樵夫選了 第二種。

樵夫是這樣 說的：只有滿身經(jīng)歷的人，才是真正成功的 人，失敗并不可怕，可怕的是你沒有任何的經(jīng)歷，什么都沒有，那成功又算什么呢？是??！樵夫選擇是對的。當一粒沙子變?yōu)檎渲闀r，我 想他 引以為傲的 是他的經(jīng)歷，而不是最后成為珍珠的精彩。因為只有經(jīng)歷才是你這輩子別人無法攀比的財富。

以前，我是個 很膽小的人。對陌生人都很少說話，更別說站在這個演講臺上 說話了，曾經(jīng)我想過要放棄，可有個人告訴我，不可以遇到一點困難就退縮，而且這世界不是每一次機會都可以如期光顧你。更何況機會錯過了，就在也 回不來了 ，所以我站在這，來競選這次副部長。

而不管成功，還是失敗。

我 想那都是我一生很好的財富。

勵志失敗演講稿 模板13

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各位同學們：

今天我很激動，因為跟這么多同學在一起聊天。我沒有什么準備，這兩天非常地忙，又去拍了一點戲，又在寫劇本，每天都是從早到晚。但是我想我是"90后"了，我這個"90后"雖然跟大家是不一樣，但是今天我想談談我真正"90后"的情況。

90年前我在一個封建家庭出生，那個時候很快地就念書，在學校里頭喜歡打球，喜歡運動，喜歡看電影，但是當我到了十幾歲的時候，當我們國家遭受到日本軍國主義的侵略的時候，我就不一樣了，我就念不下書去了。我不愿意做亡國奴，所以我就想我一定要去參加抗日工作。當時出去我知道有很大的困難，但是我沒有去想這些，想的就是怎么樣能夠到前線，我第一可以做的就是去救傷員，做一個戰(zhàn)地的護士。我也去抬了擔架，但是有一次幾乎把擔架掉下來，因為子彈穿過了這個擔架，我有點慌，就差一點掉下來。所以當時他們就勸我這么小，不能做這個工作，硬要叫我回去，我只好回去了。

就在那個時期，我又變了我的工作，我去演戲，是我去看戲的時候導演看中了。一開始進中國電影制片廠，我一進去就跟舒繡文同志，茵瑛同志，三十年代的明星，她們已經(jīng)有名了，跟她們住在一個屋子里。我就問她們，你們演戲怎么會演得這么好，怎么努力才能夠演好戲。她們就說，首先不要有雜念，不要擔心，這種事情一定要慢慢地來。她們說第一，你要把臺詞念清楚，第二，你要像那個人，第三，你要自如，我這三樣我都不會。我上了臺路都不會走，心里緊張，有雜念，怎么辦呢，我只有取消這個雜念，我就自己想，我也不為名，我也不為利，我就不去管它了。他叫我怎么做我就怎么做吧，何必緊張呢，放松啊，把自己放松了，雜念慢慢慢慢少了，這也是一種覺悟。也不要有名利思想，也不要叫人家看了以后怎么笑話，沒有什么關系，我反正就是剛來的，但是要學。后來因為我們黨成立了一個中華劇藝社，他們也想培養(yǎng)我，因此我就轉到了這個中華劇藝社。在這段生活里頭我有很大的成長過程，自己每天是有個值日，一天有一個值日，這個值日從早晨天亮起來跑到四里路以外的地方去買菜，買完了菜回來，一天的這個劇團里頭的人的伙食都由你來包辦。燒飯，洗衣，煮菜什么，樣樣都是。在這個值日當中我又體會了很多東西，在這個苦難的年月里頭你不是光做演員，你還要做這么多的事情，生活上的關也要過，同志們之間友誼的關要過，學習的關也要過，要過很多很多的關。自己要很清楚地認識自己是怎么樣一個人，自己有多少學問，自己有多少本事，我能做多少事情，那么我應該安心的，安定心來學，做，學，做，就是這樣子。后來白塵同志的《大地回春》寫出來了，他來跟我們大家講了角色，我就是演戲當中要過關了，這個關就是很難過，從那樣一個不起眼的跑龍?zhí)滓幌伦右鲆粋€主要的角色，很多東西我都不會.那個時候我們穿旗袍的人還要穿一個高跟鞋，我不會穿高跟鞋，一開始演的時候真是要命。我就跟那個導演講,說我實在演不了這個人物，我覺得我一場演下來，我自己都覺得難為情，我一定是演得一塌糊涂，我心里雜念是多得不得了。誰說的，我沒看見，他就這樣，以后他就說去把那個旗袍租給你，從今天起你在臺下每天穿高跟鞋，每天穿著這個紗旗袍去走，就把服裝道具都給我了。我就每天穿了個高跟鞋，這個鞋子穿了不行，真的走走我也就習慣了，他就是說你蠻好的嘛，你不是蠻好的嘛，他故意這樣在生活里頭來鼓勵我，所以旁邊人的幫助是非常重要的。這種友情，這種幫助一生一世不會忘。我們幾個人算是四大名旦，那個時候所謂四大名旦怎么會出來的`呢，四大名旦是夏焱同志，有一次會上他這么講，他說京劇有四大名旦，那么我們也有四大名旦啊，人家就問他了四大名旦是誰啊，那么他是白楊，舒繡文，張瑞芳，秦怡，就是四大名旦。那么四大名旦以后自己是不是有很多雜念了呢?我這個假"90后"想得還挺多，既然是四大名旦了，有的人就想我就不能去跑龍?zhí)装?，既然是四大名旦了，那我演戲要是這個演砸了，又怎么辦啊，就是各種各樣的都會有。我們的前輩他給了你這個名字就是鼓勵你，你要往這個地方去奔，并不是要叫名旦。

有時候"90后"也會有很多想法，現(xiàn)在考學校要想去留學，也許沒有考成功是吧，自己要想學習的這個大學進不去，很多事情都有大的方面。大的方面不想，總鉆著自己的牛角尖里一定會產(chǎn)生問題的，這是一個。另外一個，遇到了很多困難，覺得自己有點冤屈，你也是要從大的地方想，有冤屈的人多了，他的冤屈比我還要大，他怎么就過來了，也許是一個過程，這會冤屈了，以后人家看你，你雖然默默無聞，但是你工作很積極，就是這個人不錯，就用上了。很多事情像感情的問題上也是這樣，從小愛怎么到大愛，我跟大家講，我的孩子死了以后，我走到家里就不敢進去，我每天回家可以看到他，他總是走出來，媽媽回來了，他就這樣子。秦怡是中國影壇的常青樹，然而卻很少有人知道，秦怡的兒子金捷患有精神分裂癥，生活不會自理，全需秦怡照料。工作之余，秦怡將她大部分的情感都傾注在兒子金捷身上，為了照顧兒子，她承受了很多不為人知的痛苦，59年來，她常常忍受兒子精神失常時的拳腳相加，最終還忍受了白發(fā)人送黑發(fā)人的痛苦。20__年

59歲的金捷在母親的陪伴下走完了一生，他臨死的時候，我急得不得了，他跟我說媽媽你不要著急，沒有我你可以省點力。我說一個有病的孩子經(jīng)常能夠講出這種話來，我跟我姐姐兩個有的時候吵架了，他會到我旁邊，來拍拍我的肩膀，你是黨員，你是黨員，他在后頭來勸我，就是說你要讓人一點，你不能這樣做。他死了我就非常非常地痛苦，非常非常難受，我就沒法子生活了。后來電視里看到孤兒院里頭有一個男孩子22歲，生了脊髓炎，脊髓癌，已經(jīng)快要死了。那個記者在當場采訪他，他跟那個記者說，我現(xiàn)在只有三條，我心里想的事情。就一，我希望我的小朋友們今年還是可以穿新棉襖，還是可以吃上糖果，第二條，他說我長到22歲了我就想工作，通過我的工作去對我的國家，養(yǎng)我的國家作出貢獻，他說是不是可以把我的眼角膜捐出來，那么可以救治他人的眼睛。第三條，說我每天每天都要想尋找我的父母，我想問他們?yōu)槭裁茨銈円獊G掉我這個親生的孩子，我成為一個孤兒，但是他說我現(xiàn)在想，他們丟掉自己的親生孩子一定是有原因的，我想到他們一定會有原因，所以我也就不那么難受了。我一聽到這個故事我覺得好像好多了，我的孩子不過是有病，也已經(jīng)活到59歲了，比一比他這個孩子，人家都是很不應該走的時候走掉了，那人家怎么過呢。

你如果一直鉆在自己的小愛里頭鉆不出來了，真的鉆不出來了，我想有許多事情只要你能夠去這樣想一想，你就可以想開。你想開了，你心情開朗了，你自然而然就有力量了，你就會做好你的事情，你就會有成就，所以我想今天就是跟大家講這些，謝謝!