第1篇 失敗演講稿
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上課鈴聲響過(guò)，我早早的坐在位置上等待林老師進(jìn)教室，這節(jié)課是公布考試成績(jī)的時(shí)候了。
林老師出現(xiàn)在教室門口，手里拿著一疊試卷，沉甸甸的。老師把試卷發(fā)了下來(lái)，我一看—82.5分，我的身子不由得顫抖了一下，這張?jiān)嚲砦彝耆梢钥?5分以上，我頭腦一時(shí)恍惚，不知道應(yīng)該把眼睛往哪看。
我把試卷藏了起來(lái)，眼睛死死地看著空無(wú)一字的黑板，不禁回想起近段時(shí)間的生活：這段時(shí)間我太懶了，懶得寫作業(yè)，懶得聽課，懶得翻書，而懶的后果就是成績(jī)直線下降?，F(xiàn)在坐在教室里看著窗外，我心里才會(huì)有難過(guò)和后悔。好懷念以前的生活呀，那時(shí)候作業(yè)少，每天有的是時(shí)間可以無(wú)憂無(wú)慮的玩耍。哪像現(xiàn)在啊，不能吃零食，不能開電腦，更不能隨便地出去散步。
這一節(jié)課，我只知道盲目的訂正試卷上錯(cuò)誤的地方，至于老師的分析，完全沒(méi)有聽進(jìn)去。下課鈴聲響了，林老師突然點(diǎn)名讓我到她辦公室去一趟，走進(jìn)辦公室，林老師泡了一杯菊花茶給我喝，然后問(wèn)我味道怎樣。我皺了皺眉頭，覺得挺難喝的。不過(guò)我發(fā)現(xiàn)干菊花泡在開水里全都散開了，一大朵一大朵悠悠然地浮開，好美。慢慢地又感覺舌頭掠過(guò)一絲甜味，隱隱約約，不能太刻意去感覺。我把感受告訴了林老師。林老師微笑著點(diǎn)點(diǎn)頭，說(shuō)：“這學(xué)習(xí)啊，也就想著菊花茶一樣。開始是有點(diǎn)苦的，甚至你根本沒(méi)法看到它之后美麗的摸樣，但你還是得努力才能追求到之后的美麗?！?/p>
我懂了，學(xué)習(xí)就像杯中的菊花，要看到它的美麗，是需要水的溫度和長(zhǎng)時(shí)間的浸泡的。失敗不也是一種美麗嗎?讓我靜下心好好思考自己錯(cuò)在哪里，使我的成績(jī)像菊花一樣綻放!
第2篇 失敗演講稿
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學(xué)習(xí)勵(lì)志演講稿：成功不見得聰明，失敗不見得愚笨
同學(xué)們，在這個(gè)世界上，在成功者的隊(duì)伍里面，很多人并不見得很聰明，在失敗者的隊(duì)伍里面很多人并不見得愚笨。其實(shí)，有一樣?xùn)|西比聰明的腦袋更重要，那就是人的心靈和意志，一個(gè)人的貧窮很大的程度是心靈的貧窮，一個(gè)人的成功很大程度是意志的成功!
馬加爵事件，大家都知道，他最致命的弱點(diǎn)是什么呢?就是心靈有問(wèn)題，斗志有問(wèn)題。在做案前，他花了很多時(shí)候很多精力上網(wǎng)查資料：用什么工具殺人最隱蔽，逃跑時(shí)走什么路線等等，他都花了很多心思去考慮，但是，整個(gè)過(guò)程他都沒(méi)為父母考慮過(guò)，馬加爵他沒(méi)有想到，當(dāng)自己的父母以負(fù)罪的心情，給那些被殘暴殺害大學(xué)生的父母?jìng)兿鹿驎r(shí)，那些老人會(huì)操起棍棒就想......——這是心靈也了問(wèn)題呀!另外，他的意志很薄弱，別人一句話就能把他打-倒，就起了殺人的念頭。馬加爵很聰明，在大家與同學(xué)玩撲克的時(shí)候總是贏，他的同學(xué)跟他開玩笑，你這小子為人有問(wèn)題，打撲克總是搞假總是贏牌，所以，大家都不喜歡你，過(guò)生日聚會(huì)都不想喊你這個(gè)為人虛假的人——為了這句話，馬加爵就生出殺人的歹心，……
一個(gè)嬰兒生下來(lái)，沒(méi)有人會(huì)問(wèn)是生下一個(gè)__還是一個(gè)部長(zhǎng);是生下一個(gè)老板還是一個(gè)打工仔;是生下一個(gè)教授還是一個(gè)流浪漢，人們只會(huì)問(wèn)：是個(gè)男孩還是個(gè)女孩?是個(gè)少爺還是個(gè)千金?對(duì)一個(gè)剛生下來(lái)的孩子來(lái)說(shuō)，將來(lái)的一切都未知數(shù)，沒(méi)有誰(shuí)知道也不可能知道他將來(lái)會(huì)成為什么樣的人。由此說(shuō)來(lái)，人剛生下都是一樣的，要有差別那大體上就只有男女之別。然而，隨著時(shí)間的推移，環(huán)境的改變，學(xué)習(xí)的艱難，世道的艱辛，人情的冷暖，人們的心靈和意志就會(huì)慢慢地發(fā)生改變，這樣的改變將會(huì)導(dǎo)致人與人之間的差距，于是，有些人很成功，有些人很失敗;有些人很出色，有些人很平庸;有些人很幸福，有些人很痛苦。你想在這個(gè)激烈競(jìng)爭(zhēng)的社會(huì)成為一個(gè)很成功、出色、幸福的人，關(guān)鍵在于你有沒(méi)有一顆永遠(yuǎn)不冷不死的心!有沒(méi)有一股不很管是主觀因素還是客觀因素都打不垮的意志!
在這個(gè)美好的下午，讓我們聽著音樂(lè)好好地享受，讓我們打開心門，進(jìn)入我們的心靈世界，與自己的心靈對(duì)話。讓我們回憶從幼兒園開始回憶，把我們丟失的東西找回來(lái)……
人活世上，誰(shuí)不希望能有作為于社會(huì)，回報(bào)于家庭，慰藉于自己?
可是，歲月的風(fēng)霜，世事的艱辛，人情的冷暖，使許許多多的人變得麻木失望，心無(wú)愛恨，漠然無(wú)情，不思進(jìn)取，怯于奮爭(zhēng)......
這些年來(lái)，在你最需要幫助的時(shí)候，是誰(shuí)向你伸出援助之手?在茫茫的人海中，是誰(shuí)是哪幾個(gè)人最關(guān)心你最疼愛你?你出門在外，是誰(shuí)總是牽掛著你惦念著你?是誰(shuí)總是盼著你回家等著你吃飯?在你生病的時(shí)候是誰(shuí)最緊張最著急?在你興的時(shí)候是誰(shuí)比你更高興?在你最痛苦的時(shí)候又是誰(shuí)比你更痛苦?在你最失落無(wú)助的時(shí)候，是誰(shuí)來(lái)安慰你鼓勵(lì)你?在你最孤獨(dú)寂寞的時(shí)候又是誰(shuí)來(lái)陪伴你?是誰(shuí)對(duì)你的生命影響?在你的心目中誰(shuí)占的位置最多?
你或許在鄉(xiāng)村長(zhǎng)大，你們家世世代代都是農(nóng)民，為了生存為了你也能象別人的孩子一樣體體面面地生活、成長(zhǎng)，你的爸爸媽媽艱難度日終年勞作，但只要自己的孩子能有書讀肯上進(jìn)，再苦再累他們都心甘情愿無(wú)怨無(wú)悔。夜幕降臨，每當(dāng)你上教室上晚自習(xí)的時(shí)候，你爸爸媽媽或許都還沒(méi)回到家吃晚飯，要是他們離家在外漂泊在外做生意打工撿破爛，也許因?yàn)橘J不出手工錢未得到身無(wú)分文常常不知道晚飯?jiān)谀睦?當(dāng)你進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)的進(jìn)修，你的爸爸媽媽還常常為帶來(lái)你的學(xué)費(fèi)和為生活一家老小的生活費(fèi)而發(fā)愁，常常整日整夜睡不著覺......他們知道現(xiàn)在的社會(huì)要靠本事吃飯，你雖然讀了書，可是社會(huì)上競(jìng)爭(zhēng)的人很多飯碗很少，競(jìng)爭(zhēng)很激烈，孩子能存在能夠照顧自己已經(jīng)是很不容易了，所以他們的后半輩子也不敢對(duì)你抱有太大的指望，他們晚年生活也許還得靠他們自己。其實(shí)你的爸爸媽媽累死累活無(wú)非就是希望自己的孩子能夠成人成為對(duì)社會(huì)有用的人，受人尊敬讓人看得起，不白費(fèi)他們的一番心血!想想你自己，能做到了嗎?作為農(nóng)民或作為民工的爸爸媽媽到他們真正老了實(shí)在做不動(dòng)的時(shí)候，他們的生活將沒(méi)有任何依托，在很大的程度上將要依靠他們的孩子才能度過(guò)他們生命中最凄涼的歲月，而傾注了他們一輩子心血又是他們生命中可以依靠的你，能給他們帶來(lái)什么呢?
你一天天長(zhǎng)大，可是你的父母卻一天天變老了。你平時(shí)有沒(méi)有看過(guò)他們的模樣?你有沒(méi)有仔細(xì)打量過(guò)他們?他們的模樣已經(jīng)老到什么程度了呢?你知道不知道?他們或許已經(jīng)變得很老了，由于新陳代謝的緣故，人總會(huì)自然變老的，但如果老得太快衰老得太早那就不正常了。這些年來(lái)，他們?yōu)樯畋急疾ú?，為工作勞勞碌碌，為孩子憂心忡忡。你或許還常常跟他們頂嘴、吵架，惹他們生氣傷心，你的學(xué)習(xí)又不怎么理想，你的行為總讓他們很不放心，他們常常為你將來(lái)的前途和出路擔(dān)憂發(fā)愁，他們還能年輕到哪里去?況且他們身上可能還有很多病痛，他們又舍不得上醫(yī)院看醫(yī)生，怕檢查怕住院，老這么硬撐著，他們的生命有沒(méi)有危險(xiǎn)?他們能活多久?無(wú)論如何你都要抽點(diǎn)時(shí)間，給自己一個(gè)機(jī)會(huì)好好看一看你的爸爸媽媽!是時(shí)候了!
第3篇 失敗演講稿
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當(dāng)你開心的時(shí)候，你會(huì)微笑；當(dāng)你成功的時(shí)候，你會(huì)微笑；那么當(dāng)你難過(guò)、委屈、無(wú)助甚至是絕望的時(shí)候，你是不是也能豁達(dá)樂(lè)觀，泰然處之，微笑著告訴別人：“沒(méi)事，我很好”！
無(wú)論遇到多大的打擊與困難，只要你對(duì)著鏡中的自己笑一笑，再唱首小曲兒，鼓勵(lì)自己：一切都會(huì)好起來(lái)的。這時(shí)候，你的微笑充滿了自信和力量。好像有一種超凡的魔力，從中讀出自強(qiáng)與希望。它像陽(yáng)光一樣，可以驅(qū)散烏云，把許多令人沮喪，失意的不良情緒一掃而光。在微笑后面有著堅(jiān)實(shí)，巨大的力量，那是一種對(duì)生活巨大的熱忱與信心。
微笑能帶給人快樂(lè)，也帶給自己快樂(lè)，一個(gè)懂得知足常樂(lè)的人是幸福的。如果人人臉上時(shí)常掛著微笑，這種來(lái)自于微笑的磁力，能夠使許多人的心靈相通、相近。能發(fā)出真誠(chéng)微笑的人，總是樂(lè)于幫助別人，愿意分擔(dān)他人的憂傷，減輕他人的痛苦，也愿與人分享快樂(lè)，而這種共同分享的感覺是幸福的；時(shí)刻掛著微笑的人是快樂(lè)的，也能使別人感到愉快，并能有一種安全感，是成熟、理性的表現(xiàn)。
健康、愉悅的微笑能增進(jìn)人際關(guān)系，使人和睦相處，也是不良心里的一劑良藥。微笑能消除郁積的緊張和壓力，使人們感到鼓舞，歡愉和情趣盎然。
微笑是一種境界、一種胸懷、一種瀟灑，微笑是一種積極向上的樂(lè)觀態(tài)度，一種處變不驚的人生理念，一種高格調(diào)的真誠(chéng)與豁達(dá)，一種直面人生的成熟與智慧。記住了，生活是一面鏡子，你對(duì)她微笑，她就對(duì)你微笑！
微笑著，去唱生活的歌謠，不要抱怨生活給予了太多磨難，不必抱怨，生命中太多的曲折。大海如果失去了巨浪的翻滾，就就失去雄輝，沙漠就失去了壯舞，就會(huì)失去壯光，人生如果僅去追求兩點(diǎn)一線的帆順，生命就失去了魅力。 微笑著去唱生活的歌謠，把每一次的失敗都?xì)w結(jié)為一次嘗試，不去自卑，把每一次成功都想象成一種幸運(yùn)，不去自傲。就這樣，微笑著，彈奏從容的玄樂(lè)，去面對(duì)挫折，去品味孤獨(dú)，去沐浴憂傷。 微笑著去唱生活的歌謠。把‘人’字寫直寫大，活出一種尊嚴(yán)，活出一種力量，不向金錢獻(xiàn)眉不向勢(shì)力背躬。清貧，是一首樸素的歌；平凡，是一行亮麗的詩(shī)。微笑著，我們?nèi)コヒ鳎谄届o中紅塵飛舞，在孤寂中品世沉浮。 微笑著去唱生活的歌謠。把塵封的心胸敞開，讓狹隘自私淡去；把自由的心靈放飛，讓豁達(dá)寬容回歸。這樣一個(gè)豁然開朗的世界就會(huì)在你的眼前打開：藍(lán)天，白云，小橋，流水。瀟灑快活的一路過(guò)去，鮮花的芳香就會(huì)在你的鼻翼醉人的環(huán)繞，華麗的彩蝶就會(huì)在你身邊曼妙的其舞。 微笑著，去唱生活的歌謠。眼淚要為別人的悲傷而流；仁慈，要為善良的心靈而發(fā)；同情，給予窮人的貧苦；關(guān)懷；溫暖給予孤獨(dú)的凄涼。微笑的我們要用微笑的力量去關(guān)照周，去感化周圍，去影響周圍，直到每一個(gè)人臉上都掛起一片不落的燦爛。 是的，就這樣，我們微笑著去面對(duì)生活帶給我們的一切。
在生活中，我們難免有時(shí)高興，有時(shí)悲傷，高興地時(shí)候，我們也不必壓抑自己的感情，該笑時(shí)就笑，讓自己充滿信心，樂(lè)觀向上。
俗話說(shuō)：“笑一笑，十年少，愁一愁，白了頭。”因而我們面對(duì)生活，應(yīng)有一種積極樂(lè)觀的態(tài)度。其實(shí)，我們度過(guò)一天時(shí)，心情高興，一天的時(shí)間會(huì)逝去，心情愁悶，一天的時(shí)間也會(huì)逝去，那么為何不高興地度過(guò)每一天呢？
我們遇到挫折時(shí)，微笑是成功的起點(diǎn)；遇到煩惱時(shí)，微笑是思想上的解脫；心情舒暢時(shí)，微笑是愉悅的表現(xiàn)。
當(dāng)見到久別了的朋友，激動(dòng)之情難于言表時(shí)，微笑便是表達(dá)感情的最好方式；當(dāng)朋友陷于困境時(shí)，給他一個(gè)微笑，這是對(duì)他的最大鼓勵(lì)；當(dāng)相互之間產(chǎn)生誤會(huì)時(shí)，給對(duì)方一個(gè)微笑，便是誤會(huì)煙消云散的最好方法；當(dāng)自己遇到挫折時(shí)，微笑面對(duì)困難，能使自己重新樹立生活的信心。
困難沒(méi)什么大不了，就怕自己不敢面對(duì)；挫折也無(wú)所謂，就怕自己沒(méi)了信心，坎坷又如何，只怕自己還未曾嘗試。 生活中，艱難困苦，傷心憂郁在所難免，沒(méi)有人能隨便便成功，把握生命里的每一次感動(dòng)，用真心的笑容，去迎接雨后的彩虹。
第4篇 失敗演講稿
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關(guān)于這場(chǎng)演講：james cameron的大筆預(yù)算(票房更龐大)的電影創(chuàng)造出想象的世界。在這個(gè)演講中，他揭露了自己從小就喜歡奇幻體驗(yàn)的背景：閱讀科幻小說(shuō)，深海潛水，以及這一切如何轉(zhuǎn)變成成功的巨片如《異形二》、《終結(jié)者》、《泰坦尼克號(hào)》與《阿凡達(dá)》。
i grew up on a steady diet of science fiction. in high school i took a bus to school an hour each way every day. and i was always absorbed in a book, science fiction book, which took my mind to other worlds, and satisfied, in a narrative form, this insatiable sense of curiosity that i had.
and you know that curiosity also manifested itself in the fact that whenever i wasn’t in school i was out in the woods, hiking and taking “samples”——frogs and snakes and bugs, and bringing them back, looking at them under the microscope. you know, i was a real science geek. but it was all about trying to understand the world, understand the limits of possibility.
and my love of science fiction actually seemed to mirrored in the world around me, because what was happening, this was in the late’ 60s, we were going to the moon, we were e_ploring the deep oceans. jacques cousteau was coming into our living rooms with his amazing specials that showed us animals and places and a wondrous world that we could never really have previously imagined. so, that seemed to resonate with the whole science fiction part of it.
and i was an artist. i could draw. i could paint. and i found that because there weren’t video games and this saturation of cg movies and all of this imagery in the media landscape, i had to create these images in my head. you know, we all did, as kids having to read a book, and through the author’s description put something on the movie screen in our heads. and so, my response to this was to paint, to draw alien creatures，alien worlds, robots, spaceships, all that stuff. i was endlessly getting busted in math class doodling behind the te_tbook. that was, the creativity had to find its outlet somehow.
and an interesting thing happened——jacques cousteau shows actually got me very e_cited about the fact that there was an alien world right here on earth. i might not really go to an alien world on a spaceship someday. that seemed pretty darn unlikely. but that was a world i could really go to, right here on earth, that was as rich and e_otic as anything that i had imagined from reading these books.
so, i decided i was going to become an e_otic scuba diver at the age of 15. and the only problem with that was that i lived in a little village in canada, 600 miles from the nearest ocean. but i didn’t let that daunt me. i pestered my father until he finally found a scuba class in buffalo, new york, right across the border from where we live. and i actually got certified in a pool in a ymca in the dead of winter in buffalo, new york. and i didn’t see the ocean, a real ocean, for another two years, until we moved to california.
since then, in the intervening 40 years, i’ve spent about 3,000 hours underwater, and 500 hours of that were in submersibles. and i’ve learned that deep ocean environment, and even the shallow ocean, is so rich with amazing life that really is beyond our imagination. nature’s imagination is so boundless compared to our own meager human imagination. i still, to this day, stand in absolute awe of what i see when i make these dives. and my love affair with the ocean is ongoing, and just as strong as it ever was.
but, when i chose a career, as an adult, it was film making. and that seemed to be the best way to reconcile this urge i had to tell stories, with my urges to create images. and i was, as a kid, constantly drawing comic books, and so on. so, film making was the way to put pictures and stories together. and that made sense. and of course the stories that i chose to tell were science fiction stories: terminator, aliens and the abyss. and with the abyss, i was putting together my love of underwater and diving, with film making. so, you know, merging the two passions.
something interesting came out of the abyss, which was that to solve a specific narrative problem on that film, which was to create this kind of liquid water creature, we actually embraced computer generated animation, cg. and this resulted in the first soft-surface character, cg animation that was ever in a movie. and even though the film didn’t make any money, barely broke even, i should say, i witnessed something amazing, which is that the audience, the global audience, was mesmerized by this apparent magic.
you know, it’s arthur clarke’s law that any sufficiently advanced technology is indistinguishable from magic. they were seeing something magical. and so that got me very e_cited. and i thought, “wow, this is something that needs to be embraced into the cinematic art.” so, with terminator 2, which was my ne_t film, we took that much farther. working with ilm, we created the liquid metal dude in that film. the success hung in the balance on whether that effect would work. and it did. and we created magic again. and we had the same result with an audience. although we did make a little more money on that one.
so, drawing a line through those two dots of e_perience, came to, this is going to be a whole new world, this was a whole new world of creativity for film artists. so, i started a company with stan winston, my good friend stan winston, who is the premier make-up and creature designer at that time, and it was called digital domain. and the concept of the company was that we would leap-frog past the analog processes of optical printers and so on, and we would go right to digital production. and we actually did that and it gave us a competitive advantage for a while.
but we found ourselves lagging in the mid’90s in the creature and character design stuff that we had actually founded the company to do. so, i wrote this piece called avatar, which was meant to absolutely push the envelope of visual effects, of cg effects, beyond, with realistic human emotive characters generated in cg, and the main characters would all be in cg, and the world would be in cg. and the envelope pushed back. and i was told by the folks at my company that we weren’t going to be able to do this for a while.
so, i shelved it, and i made this other movie about a big ship that sinks. you know, i went and pitched it to the studio as romeo and juliet on a ship. it’s going to be this epic romance, passionate film. secretly, what i wanted to do was i wanted to dive to the real wreck of “titanic”. and that’s why i made the movie. and that’s the truth. now, the studio didn’t know that. but i convinced them. i said, “we’re going to dive to the wreck. we’re going to film it for real. we’ll be using it in the opening of the film. it will be really important. it will be a great marketing hook.” and i talked them into funding an e_pedition.
sounds crazy. but this goes back to that theme about your imagination creating a reality. because we actually created a reality where si_ months later i find myself in a russian submersible two and a half miles down in the north atlantic, looking at the real “titanic” through a view port, not a movie, not hd, for real.
now, that blew my mind. and it took a lot of preparation, we had to build cameras and lights and all kinds of things. but, it struck me how much this dive, these deep dives was like a space mission. where it was highly technical, and it required enormous planning. you get in this capsule, you go down to this dark hostile environment where there is no hope of rescue if you can’t get back by yourself. and i thought like, “wow. i am like living in a science fiction movie. this is really cool.”
and so, i really got bitten by the bug of deep ocean e_ploration. of course, the curiosity, the science component of it. it was everything. it was adventure. it was curiosity. it was imagination. and it was an e_perience that hollywood couldn’t give me. because, i could imagine a creature and we could create a visual effect for it. but i couldn’t imagine what i was seeing out that window. as we did some of our subsequent e_peditions i was seeing creatures at hydrothermal vents and sometimes things that i had never seen before, sometimes things that no one had seen before, that actually were not described by science at the time that we saw them and imaged them.
so, i was completely smitten by this, and had to do more. and so, i actually made a kind of curious decision. after the success of titanic, i said, “okay, i’m going to park my day job as a hollywood movie maker, and i’m going to go be a full time e_plorer for a while.” and so, we started planning these e_peditions. and we wound up going to the bismark, and e_ploring it with robotic vehicles. we went back to the “titanic” wreck. we took little bots that we had created that spoolled a fiber optic. and the idea was to go in and do an interior survey of that ship, which had never been done. nobody had ever looked inside the wreck. they didn’t have the means to do it, so we created technology to do it.
so, you know, here i am now, on the deck of “titanic”, sitting in a submersible, and looking out at planks that look much like this, where i knew that the band had played. and i’m flying a little robotic vehicle through the corridor of the ship. when i say, i’m operating it, but my mind is in the vehicle. i felt like i was physically present inside the shipwreck of “titanic”. and it was the most surreal kind of deja vu e_perience i’ve ever had, because i would know before i turned a corner what was going to be there before the lights of the vehicle actually revealed it, because i had walked the set for months when we were making the movie. and the set was based as an e_act replica on the blueprints of the ship.
so, it was this absolutely remarkable e_perience. and it really made me realize that the telepresense e_perience that you actually can have these robotic avatars, then your consciousness is injected into the vehicle, into this other form of e_istence. it was really really quite profound. and may be a little bit of a glimpse as to what might be happening some decades out as we start to have cyborg bodies for e_ploration or for other means in many sort of post-human futures that i can imagine, as a science fiction fan.
so, having done these e_peditions, and really beginning to appreciate what was down there, such as at the deep ocean vents where we had these amazing animals. they are basically aliens right here on earth. they live in an environment of chemosynthesis. they don’t survive on sunlight based system the way we do. and so, you’re seeing animals that are living ne_t to a 500 degree centigrade water plumes. you think they can’t possibly e_ist.
at the same time i was getting very interested in space science as well, again, it’s the science fiction influence, as a kid. and i wound up getting involved with the space community, really involved with nasa, sitting on the nasa advisory board, planning actual space missions, going to russia, going to the pre-cosmonaut biomedical protocols, and all these sorts of things, to actually go and fly to the international space station with our 3d camera systems. and this was fascinating. but what i wound up doing was bringing space scientists with us into the deep. and taking them down so that they had access astrobiologists, planetary scientists, people who were interested in these e_treme environments, taking them down to the vents, and letting them see, and take samples and test instruments, and so on.
so, here we were making documentary films, but actually doing science, and actually doing space science. i’d completely closed the loop between being the science fiction fan, as a kid, and doing this stuff for real. and you know, along the way in this journey of discovery, i learned a lot. i learned a lot about science. but i also learned a lot about leadership. now you think director has got to be a leader, leader of, captain of the ship, and all that sort of thing.
i didn’t really learn about leadership until i did these e_peditions. because i had to, at a certain point, say, “what am i doing out here? why am i doing this? what do i get out of it?” we don’t make money at these damn shows. we barely break even. there is no fame in it. people sort of think i went away between titanic and avatar and was buffing my nails someplace, sitting at the beach. made all these films, made all these documentary films for a very limited audience.
no fame, no glory, no money. what are you doing? you’re doing it for the task itself, for the challenge —— and the ocean is the most challenging environment there is, for the thrill of discovery, and for that strange bond that happens when a small group of people form a tightly knit team. because we would do these things with 10-12 people working for years at a time. sometimes at sea for 2-3 months at a time.
and in that bond, you realize that the most important thing is the respect that you have for them and that they have for you, that you’ve done a task that you can’t e_plain to someone else. when you come back to the shore and you say, “we had to do this, and the fiber optic, and the attentuation, and the this and that, all the technology of it, and the difficulty, the human performance aspects of working at sea, you can’t e_plain it to people. it’s that thing that maybe cops have, or people in combat that have gone through something together and they know they can never e_plain it. creates a bond, creates a bond of respect.
so, when i came back to make my ne_t movie, which was avatar, i tried to apply that same principle of leadership which is that you respect your team, and you earn their respect in return. and it really changed the dynamic. so, here i was again with a small team, in uncharted territory doing avatar, coming up with new technology that didn’t e_ist before. tremendously e_citing. tremendously challenging. and we became a family, over a four and half year period. and it completely changed how i do movies. so, people have commented on how, well, you brought back the ocean organisms and put them on the planet of pandora. to me it was more of a fundamental way of doing business, the process itself, that changed as a result of that.
so, what can we synthesize out of all this? you know, what are the lessons learned? well, i think number one is curiosity. it’s the most powerful thing you own. imagination is a force that can actually manifest a reality. and the respect of your team is more important than all the laurels in the world. i have young film makers come up to me and say, “give me some advice for doing this.” and i say, “don’t put limitations on yourself. other people will do that for you, don’t do it to yourself, and don’t bet against yourself. and take risks.”
nasa has this phrase that they like: “failure is not an option.” but failure has to be an option in art and in e_ploration, because it’s a leap of faith. and no important endeavor that required innovation was done without risk. you have to be willing to take those risks. so, that’s the thought i would leave you with, is that in whatever you’re doing, failure is an option, but fear is not. thank you.
可以失敗，不能畏懼
詹姆斯?卡梅隆
ted大會(huì)上的演講
20__年2月
在我成長(zhǎng)過(guò)程中，科幻小說(shuō)一直是我的精神食糧。高中時(shí)我每天搭巴士上下學(xué)，單程要一小時(shí)。坐公車時(shí)，我總是沉浸在科幻小說(shuō)里，仿佛被帶入另一個(gè)世界，書中講述的一個(gè)個(gè)故事極大地滿足了我無(wú)休無(wú)止的好奇心。
事實(shí)上，在課余時(shí)間，我常常在好奇心的驅(qū)使下，去徒步旅行，鉆進(jìn)樹林去采集“標(biāo)本”——青蛙、蛇、昆蟲之類，把它們帶回家，放在顯微鏡下觀察。我是個(gè)真正的科學(xué)怪人，總是想盡可能的去了解這個(gè)世界，去揭示它可能存在的極限。
我非常熱愛科幻小說(shuō)，因?yàn)樗鼈兯坪蹙褪乾F(xiàn)實(shí)的寫照，書中的一切都確實(shí)發(fā)生在我們身邊，60年代末期，人類登上了月球，探索了深海。電影攝影師雅克.格斯特讓我們?cè)陔娨暽峡吹搅松衿娴暮Ｑ笊?，向人類展示了從未想象到的?dòng)物，竟和奇妙的水下世界。這似乎與科幻小說(shuō)中的構(gòu)想遙相呼應(yīng)。
我還是個(gè)畫家，能繪畫，能創(chuàng)作。那時(shí)的我接觸不到電視游戲，缺乏登峰造極的cg電影技術(shù)，連多媒體領(lǐng)域的素材庫(kù)都沒(méi)有，所以我不得不在腦海中臆造這些形象。就像孩子們讀書時(shí)會(huì)想象書中的場(chǎng)景那樣，我們讀小說(shuō)時(shí)，作者所描繪的影像就會(huì)腦海中不斷放映。這些影像一出現(xiàn)，我就會(huì)把它們畫下來(lái)，于是我開始畫外星人、外星世界、機(jī)器人、宇宙飛船等等。老師不止一次在數(shù)學(xué)課上逮到我在課本后面亂涂亂畫，因?yàn)槲业媒o我的想象力開啟一扇讓其肆意奔涌的閘門。
然而一件有趣的事——雅克.格斯特的電視節(jié)目的播出，著實(shí)讓我興奮不已，我相信地球上就存在一個(gè)外星世界。雖然我可能永遠(yuǎn)無(wú)法進(jìn)入這個(gè)世界，因?yàn)檫@確實(shí)不現(xiàn)實(shí)。但是我能游歷水下世界，它就在地球上，富饒又充滿異星情調(diào)，就像我讀了科幻小說(shuō)后所幻想的那樣。
所以15歲時(shí)，我決定成為一個(gè)潛水員,去探索神秘的海洋。唯一的問(wèn)題是，我生活在加拿大的一個(gè)小山村，距離最近的海也有600英里。但我沒(méi)有因此氣餒，而是纏著父親，而是纏著父親，直到他同意讓我參加在邊境紐約州布法羅市——需要從我家穿過(guò)美加國(guó)界線——的一個(gè)潛水培訓(xùn)班。于是在一個(gè)寒冬，我在布法羅基督教青年會(huì)的一個(gè)泳池里獲得了潛水證書。然而，直到兩年后，我們?nèi)野岬搅思永Ｄ醽?，我才見到了真正的大海，進(jìn)行真正的潛水。
從那時(shí)算起到現(xiàn)在的40年間，我在海底潛水共約3000小時(shí)，其中500小時(shí)是在潛水艇里度過(guò)的。無(wú)論是深海還是淺海環(huán)境，大海都豐富多彩，充滿奧秘，超乎我們想象。比起人類的想象力，自然的想象力更加浩瀚。直到今天，每次下潛時(shí)，我仍舊對(duì)眼中的海洋世界充滿敬畏，而我與大海的不解情緣仍在延續(xù)著，上演著。
但成年后，我并沒(méi)有以潛水為職業(yè)，而是選擇了電影攝制作為自己的事業(yè)。孩提時(shí)，我就喜歡畫漫畫，畫很多東西。我喜歡講故事，畫圖畫，而要把它們結(jié)合起來(lái)，電影攝制是再合適不過(guò)的工作了。電影攝制將圖片和故事有機(jī)結(jié)合，并賦予它們更深刻的意義。當(dāng)然，我選來(lái)拍成電影的都是科幻故事，比如《終結(jié)者》、《異型》、《深淵》。 拍攝《深淵》時(shí)，我把自己對(duì)水下世界的愛、對(duì)潛水活動(dòng)的愛融入其中，把對(duì)這兩件事的激情融合到了一起。
拍攝《深淵》時(shí)，又出現(xiàn)了些有趣的事：我們要塑造一個(gè)水狀的生物，為了解決這一特效上的問(wèn)題，我們使用了“計(jì)算機(jī)生成動(dòng)畫”技術(shù)，即cg。電影史上第一個(gè)軟表面的電腦繪制形象在此技術(shù)下誕生了。雖然這部電影沒(méi)讓公司賺到一分錢，還差點(diǎn)虧本，我還是得說(shuō)，我看到了令人驚奇的一幕，全世界的觀眾都為這種像魔法一般的新技術(shù)神魂顛倒。
根據(jù)亞瑟?克拉克定律——任何非常先進(jìn)的技術(shù)，初看都與魔法無(wú)異。很多觀眾都像是看到了神奇的魔法。這讓我非常興奮。我想cg技術(shù)也應(yīng)該用到電影藝術(shù)中去。所以，在下一部電影《終結(jié)者2》中，我們把這種技術(shù)又推進(jìn)了一步。和工業(yè)光魔特效制作公司一起，創(chuàng)造了一個(gè)液態(tài)金屬人。這部電影能否大放異彩就要看特效了。事實(shí)證明，特效不負(fù)眾望。我們又一次施展了魔法，觀眾們依舊為之瘋狂。盡管這部電影還是沒(méi)讓我們沒(méi)賺到什么錢。
這兩次經(jīng)歷是一條分界線，對(duì)電影大師們來(lái)說(shuō)，這意味著一個(gè)全新的、充滿想象與創(chuàng)造的世界即將誕生。于是我和好友斯坦?溫斯頓——拍攝前幾部電影時(shí)的首席特效化妝和角色設(shè)計(jì)師——?jiǎng)?chuàng)立了“數(shù)字領(lǐng)域”公司。這個(gè)名字意味著，我們要跳過(guò)光學(xué)影印模擬制作過(guò)程直接進(jìn)入數(shù)字電影制作。實(shí)際上，我們也確實(shí)是這么做的，這使得我們?cè)谝欢螘r(shí)間內(nèi)有了一定的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。
雖然我們確實(shí)已經(jīng)組建了公司進(jìn)行造型設(shè)計(jì)，但在90年代中期，我發(fā)現(xiàn)我們有些落后了。 我寫了《阿凡達(dá)》這部電影，想要以此大力推動(dòng)視覺效果和cg效果，用cg生成具有真實(shí)人類情感的角色，完全用cg詮釋主要角色和世界。但這電影不得不延期拍攝，因?yàn)楣締T工告訴我，我們一時(shí)半會(huì)還沒(méi)有能力做到這點(diǎn)。
于是我把《阿凡達(dá)》擱到一邊，轉(zhuǎn)而制作了另一部電影，這部電影主要描述了一艘巨輪——“泰坦尼克號(hào)”——的沉沒(méi)。 我告訴電影制片方，我把它定位為巨輪上的《羅密歐與朱麗葉》，一部關(guān)于愛情的電影，就像羅密歐與朱麗葉的故事一樣凄美動(dòng)人。而實(shí)際是因?yàn)槲蚁霛撊牒５讓ふ艺嬲摹疤┨鼓峥颂?hào)”的殘骸，所以我才要做這部電影。但制片方并不知道這一真相。為說(shuō)服他們，我說(shuō)：“我們要潛入海底，尋找真正的“泰坦尼克號(hào)”，這樣可以拍攝真實(shí)的畫面。如果把這個(gè)片段用在首映式上，會(huì)引起很大的轟動(dòng)，也會(huì)有良好的市場(chǎng)反響的?！蔽艺娴恼f(shuō)服了制片方組建了一支探險(xiǎn)隊(duì)呢。
雖然這聽起來(lái)有些瘋狂，但這就回到了“想象創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)”的主題。因?yàn)槲覀兇_實(shí)創(chuàng)造了現(xiàn)實(shí)，6個(gè)月后，我乘一艘俄羅斯?jié)撏?，在北大西?.5英里深的水下，從觀察艙里看到了真實(shí)的“泰坦尼克號(hào)”，不是電影里的，也不是高清屏幕上的，而是真實(shí)的“泰坦尼克號(hào)”。
《泰坦尼克號(hào)》的拍攝著實(shí)讓我興奮。我們做了很多準(zhǔn)備工作，搭建相機(jī)、設(shè)置燈光及各種設(shè)備。但令我震驚的是，這次深海拍攝就像是一次太空任務(wù)，需要尖端的科技和周全的計(jì)劃。我乘坐潛水艇潛入深海，那里漆黑又充滿危險(xiǎn)，如果無(wú)法靠自己返回水面，其他人也無(wú)法開展?fàn)I救工作。我想：“這就像生活在科幻電影中似的，真是太酷了?！?/p>
不過(guò)，我真的熱衷于海底探險(xiǎn)。當(dāng)然，探求科學(xué)的那種好奇心才是最重要的，科學(xué)需要冒險(xiǎn)，需要好奇心，也需要想象力。只是在好萊塢拍電影是無(wú)法體驗(yàn)到這些經(jīng)歷的。我能夠想象出一個(gè)生物并為它創(chuàng)造出視覺效果。但是透過(guò)潛艇窗戶看到的那些生物，這是我永遠(yuǎn)想象不到的。在隨后的探險(xiǎn)中，我在深海熱泉里看到了一些無(wú)人見過(guò)、無(wú)人知曉的生物，實(shí)際上，我們看到它們并拍下照片時(shí)，它們還沒(méi)有科學(xué)記載。
這一切讓我感到非常震撼，我必須做的更多。為了滿足自己的好奇心，我做了一個(gè)決定。 在《泰坦尼克號(hào)》成功后，我決定暫別好萊塢導(dǎo)演這一主業(yè)，做一段時(shí)間全職探險(xiǎn)家。于是我們開始計(jì)劃一些探險(xiǎn)，一行人興致勃勃的去了俾斯麥海域，在自動(dòng)探測(cè)車幫助下，對(duì)這一海域展開了探索。然后我們重回“泰坦尼克號(hào)”的殘骸we took little bots that we had created that spooled a fiber optic.我們決定進(jìn)到“泰坦尼克號(hào)”內(nèi)部做一次內(nèi)部調(diào)查，這是史無(wú)前例的，從沒(méi)有人看過(guò)沉船內(nèi)部，因?yàn)樗麄儫o(wú)計(jì)可施，然而我們想出了辦法。
我坐在潛水艇里，到了“泰坦尼克號(hào)”的甲板上，看著這些厚木板，感覺這里很像當(dāng)年船上的樂(lè)隊(duì)演奏的地方。我操控著自動(dòng)探測(cè)儀在穿廊間穿梭，操作儀器時(shí)，我的思想像是跟著它走了。我感覺我自己真的到了泰坦尼克號(hào)，這艘遇難船的內(nèi)部。這種似曾相識(shí)的感覺像夢(mèng)一樣，從未有過(guò)。假如我想轉(zhuǎn)彎，沒(méi)等探測(cè)器的燈光照到那，我就能知道接下來(lái)會(huì)看到什么。這是因?yàn)檫€在拍電影的時(shí)候，我就在“泰坦尼克號(hào)”的模型上工作了數(shù)月，而那個(gè)模型恰恰是根據(jù)它的設(shè)計(jì)圖制作的精確復(fù)制品。
這是一次不同尋常的體驗(yàn)。這次遠(yuǎn)程控制的經(jīng)歷讓我清楚的認(rèn)識(shí)到，我們可以把自己的意識(shí)注入這些機(jī)器化身中，它們是另一種形式上的生命存在。這種體驗(yàn)意義重大。如管中窺豹，可見未來(lái)一斑，或許我們馬上就能用機(jī)器生命體進(jìn)行科學(xué)探索，或者為未來(lái)的人類做各種事情，只要是我這個(gè)科幻小說(shuō)迷能想到的。
在這些探險(xiǎn)之后，我開始真正欣賞那些海底生物，比如我們?cè)谏詈崛姷降哪切┥衿嫔?。這些生物雖生活在地球上，但基本可以稱為外星生物。它們生活在一個(gè)化學(xué)合成的環(huán)境中。它們無(wú)法像我們一樣在太陽(yáng)為生命基礎(chǔ)的體系下生存。在海底，還能看到生活在500攝氏度水汽下的動(dòng)物。你無(wú)法相信它們能在那生存。
與此同時(shí)，因?yàn)閺男∈芸苹眯≌f(shuō)影響，我對(duì)太空科學(xué)也非常有興趣。我迫不及待的加入了空間社，真正參與到nasa中，同咨詢委員會(huì)一起，策劃真實(shí)的太空任務(wù)，我們前往俄羅斯，參加前天體生物醫(yī)學(xué)會(huì)的研討等等諸如此類的任務(wù)，讓宇航員帶著3d攝像機(jī)進(jìn)入國(guó)際空間站。這令人著迷，但我急切的想讓這些太空專家同我們一起潛入深海，天體生物學(xué)家，行星專家，都對(duì)特殊環(huán)境充滿興趣，帶他們?nèi)ド詈崛?，觀察深海生物，取一些樣本，測(cè)試儀器等等。
所以我們既是在拍紀(jì)錄片，也在研究科學(xué)，更確切的說(shuō)是在研究空間科學(xué)。i'd completely closed the loop between being the science fiction fan, as a kid, and doing this stuff for real.在探索發(fā)現(xiàn)的旅途中，我學(xué)到了很多，不僅僅是科學(xué)知識(shí)，還有領(lǐng)導(dǎo)能力。很多人認(rèn)為導(dǎo)演就是領(lǐng)導(dǎo)者，像船長(zhǎng)或者其他領(lǐng)導(dǎo)者一樣。
沒(méi)進(jìn)行這些探險(xiǎn)以前，我并不真正了解領(lǐng)導(dǎo)力的內(nèi)涵。因?yàn)橛袝r(shí)我會(huì)問(wèn)自己，我到底在這干什么呢?為什么要做這些節(jié)目? 我從中得到了什么? 我們并沒(méi)有從這些見鬼的節(jié)目中賺到錢，還差點(diǎn)破產(chǎn)。我也沒(méi)有賺到名聲。很多人以為我拍了《泰坦尼克號(hào)》、《阿凡達(dá)》后，就在沙灘上修磨著指甲，享受生活呢。 其實(shí)，我拍了這些電影，這些記錄片，只換來(lái)了為數(shù)不多的觀眾。
得不到名聲，等不到榮耀，也得不到金錢，我問(wèn)自己，你在做什么呢?其實(shí)只是為了任務(wù)本身，是為了挑戰(zhàn)——海洋就是現(xiàn)在最具挑戰(zhàn)性的環(huán)境了;是為了探索發(fā)現(xiàn)時(shí)的驚喜;也為了一個(gè)小而緊密的團(tuán)隊(duì)所產(chǎn)生的那種不可思議的團(tuán)隊(duì)感。我們這10到12人在一起共事多年。有時(shí)要在海里一起工作兩三個(gè)月。
在這個(gè)團(tuán)隊(duì)中，我發(fā)現(xiàn)最重要的東西就是互相尊重。每個(gè)人做的工作都無(wú)以言表。我回到海邊告訴其他人，我們必須這樣做，用光學(xué)纖維，用這種技術(shù)那種技術(shù)，各種技術(shù)，戰(zhàn)勝一切困難，考慮演員在海里的表現(xiàn)。這種互相配合并肩作戰(zhàn)的默契是無(wú)法言明的，這些事情只有警察或者參加過(guò)戰(zhàn)斗的人經(jīng)歷后才能明白，他們知道這是無(wú)法向他人表達(dá)的。我們必須建立起這種默契，建立起互相尊重的默契。
所以，我開始拍攝接下來(lái)的電影《阿凡達(dá)》時(shí)，試著運(yùn)用了這種領(lǐng)導(dǎo)原則，我尊重我的團(tuán)隊(duì)，他們也很尊重我。這讓團(tuán)隊(duì)變得很有活力。所以，這次我也帶了一支小團(tuán)隊(duì)，在未經(jīng)探索的地區(qū)拍攝《阿凡達(dá)》，創(chuàng)造前所未有的新技術(shù)，這非常有意思，也頗具有挑戰(zhàn)性。在這四年半多的時(shí)間里，我們就像一家人一樣。這完全改變了我拍電影的方式。 有人評(píng)論說(shuō)，卡梅隆只是把一些海洋生物放到了潘多拉星球上。但我來(lái)說(shuō)，建立這種互相尊重的默契不僅僅是做商業(yè)電影的基本法則，而是過(guò)程本身改變了事情的結(jié)果。
我能從這些經(jīng)歷中總結(jié)出什么，又能學(xué)到什么?首先要有好奇心，這是你擁有的最強(qiáng)大的東西;其次要有想象力，這是你展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的力量;第三：尊重團(tuán)隊(duì)，這是比世界上一切榮譽(yù)都更為重要。 有不少年輕電影導(dǎo)演向我討教成功經(jīng)驗(yàn)，我告訴他們：“不要作繭自縛。別人會(huì)束縛你，但你自己不要作繭自縛。不要說(shuō)自己不行，要敢于承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)?！?/p>
nasa里流行一句話：“只能成功，不能失敗”但是，在藝術(shù)領(lǐng)域和探索發(fā)現(xiàn)時(shí)是允許失敗的，因?yàn)檫@是需要運(yùn)氣的。只有冒險(xiǎn)，創(chuàng)新，才能成功。你必須愿意承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)，這就是我給你們的建議，無(wú)論你做什么，可以失敗，不能畏懼。
第5篇 失敗演講稿
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尊敬的各位領(lǐng)導(dǎo)、各位評(píng)委：
大家好！我叫××，我在這里工作中，我把自己的青春奉獻(xiàn)給了咱們的石油行業(yè)，這些年來(lái)我辛苦工作，在歷盡坎坷的同時(shí)，也收獲了累累碩果，通過(guò)不斷的學(xué)習(xí)，我從一個(gè)羸弱的年輕人成長(zhǎng)為一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)、有上進(jìn)心的加油站工人，今天，我感謝在座的各位領(lǐng)導(dǎo)能給我面試加油站站長(zhǎng)一職的機(jī)會(huì)，好好把握住這次機(jī)會(huì)，為加油站今后的繁榮發(fā)展，做出自己的貢獻(xiàn)。我來(lái)自一線，多年從事加油站工作，這些來(lái)，我先后從事過(guò)油庫(kù)計(jì)量員、加油站計(jì)量員、潤(rùn)滑油門市、液化氣站站長(zhǎng)、加油站站長(zhǎng)等職位，今天，我能來(lái)競(jìng)聘這個(gè)職位，主要具有以下優(yōu)勢(shì)。
（一）有很強(qiáng)的溝通能力
本人擁有很強(qiáng)的溝通能力，在日常工作中，我們?cè)诜?wù)好新用戶的前提下，要盡快將大量流失的用戶重新聚攏起來(lái)，我個(gè)人憑借著良好的溝通能力和辦事能力與客戶進(jìn)行了良好的溝通交流，卻?？蛻舨粫?huì)丟失。
至今為止，我工作已經(jīng)有年了，這些年來(lái)，我憑借著良好的人際關(guān)系，發(fā)展了很多的客戶。像咱們市的一些企事業(yè)單位，大多數(shù)已經(jīng)成為加油站的定點(diǎn)加油用戶，現(xiàn)如今公司，林場(chǎng)等。他們的領(lǐng)導(dǎo)也已經(jīng)和我達(dá)成共識(shí)。準(zhǔn)備幫助我們加油站進(jìn)行宣傳和推廣工作。還有，就是非固定用戶的大批量用油。例如西山風(fēng)力發(fā)電二期三期工程的施工單位，經(jīng)過(guò)我的幾次走訪，已經(jīng)成為我們加油站的定點(diǎn)購(gòu)油用戶。
我深知加油站安全的重要性，為了能提升安全性能，讓顧客能放心來(lái)我們站加油，在加油站安全管理工作上擁有很多工作經(jīng)驗(yàn)，可以保證加油站安全工作深入到位，讓各位領(lǐng)導(dǎo)和客戶達(dá)到滿意。
二、競(jìng)聘成功后的工作措施
各位領(lǐng)導(dǎo)如果這次我競(jìng)聘加油站站長(zhǎng)一職成功，我將在加油站開展如下工作。
（一）穩(wěn)定客戶，做大銷量
第6篇 失敗演講稿
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每個(gè)人都渴望成功，喜歡成功，可是成功帶給我們的只是短暫的快樂(lè)，而失敗帶來(lái)的卻是更加堅(jiān)定的信念，更大的決心，所以我們應(yīng)當(dāng)為失敗喝彩。
在一次數(shù)學(xué)測(cè)試中，平常成績(jī)不錯(cuò)的我竟然只考了79分，這使我很苦惱，這不得不說(shuō)是我學(xué)習(xí)中的一個(gè)大大的失敗。眼淚是在所難免的了，可是淚水并不能洗刷失敗，失敗在我的心里留下了一個(gè)深深的痕跡，這是我的頭腦里充滿了一個(gè)念頭：我必須得努力，我要?jiǎng)?chuàng)造出更好的成功。我找到了自己失敗的原因，從而讓自己可以突破成功。
我一直想成功努力著，每當(dāng)我想要放棄的時(shí)候，就會(huì)想起這讓我流淚的失敗，為了不再流淚，不再失敗，我一定得加倍努力。
努力最終還是有收獲的。在第二次測(cè)試中，我獲得了一個(gè)滿分。成功雖然使我很快樂(lè)，可是我更加懷念自己在失敗后那堅(jiān)定的信念。“失敗乃成功之母”這句話說(shuō)的太有道理，沒(méi)有失敗給我們帶來(lái)的痛苦，哪兒會(huì)有我們想要成功的信念呢？每一個(gè)失敗帶來(lái)的不僅僅是眼淚，在這后面更多的是成功的喜悅！
世界上最可怕的不是失敗，而是沒(méi)有信念。在我們得到了失敗，然后又以自己的努力獲得了成功，這樣的成功會(huì)更加有意義，會(huì)更加惹人愛，會(huì)更加吸引人，因?yàn)檫@樣的成功更加快樂(lè)！所以讓我們一起為失敗喝彩吧！
第7篇 失敗演講稿
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尊敬的老師，親愛的同學(xué)們：
大家好!
每個(gè)人都害怕挫折，討厭失敗。但我卻要由衷地感謝它。
在我的生活中，經(jīng)歷過(guò)無(wú)數(shù)次失敗，令我印象最深的便是自己開始學(xué)騎自行車的經(jīng)歷。
那時(shí)的我，年幼無(wú)知，總以為干什么事都輕而易舉。這天，我滿心歡喜地和父親來(lái)到村外，迫不及待地讓父親教我騎車。他扶著自行車尾部跟著跑，幾趟下來(lái)，累得父親汗水直流。正當(dāng)我專心踩腳踏板的時(shí)候，父親悄悄地松開了手，我回頭發(fā)現(xiàn)了，嚇了一大跳，頓時(shí)感到手忙腳亂，車子倒了，我也摔了個(gè)四腳朝天。大人們看了，哈哈大笑。
我站了起來(lái)，勇敢的又騎上了車，然后還是父親扶著自行車尾部跟著跑，突然之間，父親又悄悄松開了手，這回我早已有準(zhǔn)備，眼睛看著前方，手扶好把手把握方向，腳繼續(xù)踩踏板，咦，車居然沒(méi)有倒。我心里一陣竊喜，我居然會(huì)騎了。我又摔了一跤。大人們看了，笑的更起勁兒了。
我生氣地又騎上了車，在父親的慢慢訓(xùn)練下，我逐漸掌握了騎自行車的技巧，能夠順利穩(wěn)當(dāng)?shù)仳T著車走了。就這樣一邊騎著自行車，一邊哼著歌，心里感到很高興。
失敗是一塊試驗(yàn)石，它可以鍛煉人的毅志和能力，使我們更加堅(jiān)強(qiáng)，更加堅(jiān)韌，在經(jīng)歷了大風(fēng)大雨的洗禮之后，我們?cè)敬嗳醯男?，?jīng)過(guò)在失敗中淬火以后，會(huì)變得堅(jiān)強(qiáng)，我們的毅志也會(huì)在無(wú)數(shù)次的挫折中磨煉得更加頑強(qiáng)，我們的信心了也會(huì)隨著那份執(zhí)著更加堅(jiān)定，更加磅礴。
失敗不足畏，我們既然向往輝煌，憧憬成功，那么就勇敢地?fù)肀?，真誠(chéng)地感謝失敗。
第8篇 失敗演講稿
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我們每個(gè)人都不愿失敗 ，不愿接受失敗帶來(lái)的痛，可這痛也不僅能讓你痛，關(guān)鍵在你的態(tài)度如何。
今天，我要與大家分享一下對(duì)待失敗的態(tài)度。
失敗是成功之母，我們每個(gè)人都經(jīng)歷了大大小小失敗無(wú)數(shù)。那么，你是怎樣面對(duì)失敗的呢?我的觀點(diǎn)是：笑對(duì)失敗。
笑對(duì)失敗，是正確的態(tài)度。有些人失敗后垂頭喪氣、埋天怨地，可這又有什么用呢?還不是失敗了。為何偏要把它看作失敗?難道它不是通往勝利的階梯嗎?老實(shí)說(shuō)，我們都是人，不可能不失敗。生活中也沒(méi)有從不失敗的非人類。但我們笑對(duì)失敗，它也會(huì)笑對(duì)我們。既然，失敗的事實(shí)無(wú)法選擇。那么為何我們不嘗試笑對(duì)失敗呢?
湯姆?克魯斯，聽說(shuō)吧!他是美國(guó)好萊塢巨星，曾被美國(guó)《時(shí)代周刊》列入“美國(guó)偉人”行列的成功人士——卻也是從一連串的挫折和失敗中走出來(lái)的。他出身貧寒，學(xué)生時(shí)代，他的成績(jī)很糟糕。更糟糕的是他不但是個(gè)左撇子，而且有閱讀障礙癥，被人視為智力低下。在剛出道時(shí)，他便因皮膚黑，不英俊而被否定……但他仍自信匯成商學(xué)院，對(duì)人家說(shuō)：“看著吧，不出十年我一定會(huì)成為好萊塢巨星!”但后來(lái)卻不一定是一帆風(fēng)順。他的熒幕：處子秀僅僅是一個(gè)一閃而過(guò)且沒(méi)有一分錢片酬的小角色。其后雖有出演了4部影片，并且其中有部電影他還出演了主角。但卻因電影情節(jié)不佳和他表演的稚嫩而均告失敗。而這一切并未將他擊倒。他不斷反思和改進(jìn)自己，終于在1986年的一部描寫美國(guó)海軍戰(zhàn)斗機(jī)飛行員的影片―――《壯志凌云>;>;中初獲成功。
聽完故事，你領(lǐng)悟到了嗎?失敗與成功其實(shí)是一種交替。我們就是在失敗中不斷成功。失敗不可怕，我們不要為其擔(dān)憂。我深信beat會(huì)有，但succeed也會(huì)有。縱然我們有時(shí)屢戰(zhàn)屢敗，但這樣我們才會(huì)愈戰(zhàn)愈強(qiáng)。
失敗與成功好比春暖花開：春去春會(huì)再來(lái)，花謝花會(huì)再開。只要肯堅(jiān)持，定會(huì)轉(zhuǎn)失敗為動(dòng)力去獲得成功。
let's smile together!無(wú)論何時(shí)，就算跌倒也要笑!笑了、樂(lè)了，你便擁有了一切!
第9篇 失敗演講稿
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人從都不會(huì)一直成功，也不會(huì)一直失敗，失敗的背后就是成功。是的，我就失敗過(guò)，但我悟出了一個(gè)道理，事情是這樣的……
有一次，上科學(xué)課，科學(xué)老師讓我們回家做一個(gè)實(shí)驗(yàn)，將帶子放在盒里，分兩組，一組放在沒(méi)有光的地方，加水，而另一組放在有光的地方，也加水。我用黑豆做了這個(gè)實(shí)驗(yàn)，豆子慢慢漲大了又裂，最后長(zhǎng)出了小白芽，可有一天不幸發(fā)生了，由于水放得過(guò)過(guò)多，水變質(zhì)了，豆子發(fā)了霉菌，我沒(méi)法再換水，只能聽天由命，幾天后豆子臭了，雖然可憐，卻也在我意料之中，那水都變質(zhì)了，豆子能好嗎?
第二次科學(xué)課，同學(xué)們拿著各種各樣發(fā)芽的帶子來(lái)到學(xué)校，我卻兩手空空，心里很不是滋味，后悔當(dāng)時(shí)放了那么多水!
再后來(lái)的實(shí)驗(yàn)都是建立在那個(gè)實(shí)驗(yàn)的基礎(chǔ)上的，我當(dāng)然是別人做2，我做1，別人做3時(shí)，我剛剛做2!
我是覺的讓豆子們多喝點(diǎn)，就長(zhǎng)得快的原則，才多放的水，沒(méi)想到，水居然放多了!
事情就是這樣，生活也是如此，只要盡力，再堅(jiān)持，愚公也能搬走兩座大山，只要我們持之以恒，盡力而為，還有什么困難解決不了嗎?
第10篇 失敗演講稿
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微微一笑，忘掉煩惱;微微一笑，重新出發(fā);微微一笑，擁抱夢(mèng)想。即使面對(duì)失敗，只要我們微笑著一路向陽(yáng)，也能看到曙光就在前方。
微笑，是一株"忘憂草"。人生之路有和風(fēng)順?biāo)畷r(shí)，也有狂風(fēng)暴雨之際，當(dāng)我們身陷這大起大落之間，應(yīng)該如何面對(duì)?正如開頭所言，微微一笑，拋掉所有的痛苦包袱，還自己一身輕松。這時(shí)候的微笑，是樂(lè)觀豁達(dá)--想想失敗只不過(guò)是一次磨煉，咬咬牙拼盡全力與之對(duì)抗，用樂(lè)觀這把利劍披荊斬棘，盡情揮舞，一路向前。微笑著面對(duì)一切，你將變得勇敢堅(jiān)強(qiáng)，腳步也越來(lái)越輕松;微笑著面對(duì)一切，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一切都在自己的掌控之中，你離成功也越來(lái)越近。
微笑，是前進(jìn)的動(dòng)力。"失敗，對(duì)強(qiáng)者是個(gè)逗號(hào)，對(duì)弱者是個(gè)句號(hào)"。我的人生之章不應(yīng)該因一次失敗而草草結(jié)尾，而是應(yīng)該重新站起去續(xù)寫更美麗的篇章。亞洲飛人劉翔曾是中國(guó)的驕傲，可就在他經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次成功與榮耀之后，失敗也無(wú)情地踏入了他的生活。20xx年的奧運(yùn)盛世，億萬(wàn)人民的等待，祖國(guó)的期盼卻因劉翔的退賽而黯淡無(wú)光。因?yàn)閲?yán)重的腿傷讓他辜負(fù)了全國(guó)甚至全亞洲人民的期望，他為之落淚的報(bào)道也見諸極端。對(duì)此，這個(gè)硬朗的漢子澄清道:"我沒(méi)有哭，也沒(méi)有必要哭，這不一定是壞事，我想它或許會(huì)轉(zhuǎn)化為好事，成為我人生經(jīng)歷的一部分"。劉翔的釋然讓人們驚嘆，相信他一定會(huì)在跑道上重展飛人英姿，成為強(qiáng)者。果然，劉翔不負(fù)眾望在20xx年各個(gè)比賽中獨(dú)占鰲頭，再一次向世界證明了自己。失敗，其實(shí)并沒(méi)有那么可怕，笑一笑，沒(méi)什么事情過(guò)不了，微笑著重新站立，失去的只是彷徨和猶豫，贏得的是堅(jiān)韌與不屈。而與堅(jiān)韌與不屈相伴相隨的往往就是成功。
過(guò)去，也許我太追求完美，字典里滿寫著：冠軍、第一、最好......一次比賽的挫敗，一場(chǎng)考試的失利，一回表演的失誤，都曾讓我陷入惆悵的沼澤。越惆悵，越失落;越失落，越痛苦;越痛苦，越掙扎......幸好，老師的一個(gè)提醒，書中的一句箴言，讓我及時(shí)醒悟，"勝敗乃兵家常事"，"沒(méi)有最好，只有更好"，"山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村"，" 只問(wèn)耕耘，不問(wèn)收獲"......我開始平靜地在又一個(gè)起跑線上啟程，奔跑，微笑向前......
"失敗是一筆難得的財(cái)富，而成功是失敗的結(jié)算"。微微一笑，無(wú)所畏懼地向前走吧，一路向陽(yáng)，勝利之花即將燦爛綻放!
