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第1篇 考察認識實習報告
考察認識實習報告范文
這次外出實習讓我們學習到了很多，在外出實習的這一個星期里，我們對蘇州園林、宜家家居、安徽民居，上海外灘。。。等地方進行了認真的考察研究。
1.江南私家園林的特點
明、清是我國園林建筑藝術的集成時期,此時期除建造了規(guī)模宏大的皇家園林之外,封建士大夫們?yōu)榱藵M足家居生活的需要,還在城市中大量建造以山水為骨干、饒有山林之趣的宅園,作為日常聚會、游息、宴客、居住等需要。
封建士大夫的私家園林,多建在城市之中或近郊,與給排水住宅相聯(lián)。在不大的面積內(nèi),追求空間藝術的變化,風格素雅精巧,達到平中求趣,拙間取華的意境,滿足以欣嘗為主的要求。 宅園多是因阜掇山,因洼疏地,亭、臺、樓、閣眾多,植以樹木花草的“城市山林”。在數(shù)量上幾乎遍布全國各地,其個比較集中的地方有北方的北京,南方的蘇州、揚州、杭州、南京。其中江南給排水的私家園林是最為典型的代表。
江南私家園林是以開池筑山為主的自然式風景山水園林。江南一帶河湖密布,具有得天獨厚的自然條件,又有玲隴空透的太湖石等造園材料,這些都為江南造園活動提供了非常有利的條件。
江南園林不僅在風格上與北方園林不同,在使用要求上也有些區(qū)別。江南園林以揚州、無錫、蘇州、湖州、上海、常熟、南京等城市為主,其中又以蘇州、揚州最為著稱,也最具有代表性,而私家園林則又以蘇州為最多。為此,蘇州又有“江南園林甲天下,蘇州園林甲江南”之稱。
皇家園林一般總是帶有均衡,對稱、壯嚴豪華以及威嚴的氣氛。而江南地區(qū)的私家園林,多建在城市,并與住宅相聯(lián)。占地甚少,小者一、二畝,大者數(shù)十畝。在園景的處理上,善于在有限的空間內(nèi)有較大的變化,巧妙地組成千變?nèi)f化的景區(qū)和游覽路線。常用粉墻、花窗或長廊來分割園景空間,但又隔而不斷,掩映有趣。通過畫框似的一個個漏窗,形成不同的畫面,變幻無窮,堂奧縱深,激發(fā)游人探幽的興致。有虛有實,步移景換,主次分明,景多意深,其趣無窮。 如蘇州拙政園,園中心是遠香堂,它的四面都是挺秀的窗格,像是畫家的取景框,人們在堂內(nèi)可以通過窗格觀賞園景。遠香堂的對面,綠葉掩映的山上,有雪香云蔚亭,亭的四周遍植臘梅;東隅,亭亭玉立的玉蘭和鮮艷的桃花,點綴在亭臺假山之間;望西,朱紅棟梁的荷本文由實習報告收集整理風四面亭,亭邊柳條搖曳,春光月夜,倍覺雅靜清幽。國內(nèi)植物花卉品種繁多,植樹栽花,富有情趣,建筑玲瓏活潑,給人以輕松之感。
巧于因借是江南園林的另一特點,利用借景的手法,使得盈尺之地,儼然大地。借景的辦法,通常是通過漏畝使國內(nèi)外或遠或近的景觀有機地結(jié)合起來,給有限的空間以無限延仰,使人游來意無免有時也用國內(nèi)有國,大國包小國,造成空間多變,層次豐富,這種園中之園,又常在曲徑通幽處,在你感到“山重水復疑無路”隊卻又“柳暗花明又一村”,使之產(chǎn)生“迂回不盡致,云水相忘之樂”。有時遠借他之物、之景,為我所有,豐富園景。 明清江南私家園林的造園意境達到了自然美、建筑美、繪畫美和文學藝木的有機統(tǒng)一。與一般藝術不同的是,它主要是由建筑、山水、花木組成的綜合藝術品。成功的園林藝術,它既能再現(xiàn)自然山水美,又高于自然,而又不露人工斧鑿的痕跡。
2.宜家家居于
1943年創(chuàng)建于瑞典,“為大多數(shù)人創(chuàng)造更加美好的日常生活”是宜家公司自創(chuàng)立以來一直努力的方向。宜家品牌始終和提高人們的生活質(zhì)量聯(lián)系在一起并秉承 “為盡可能多的顧客提供他們能夠負擔，設計精良，功能齊全，價格低廉的家居用品”的經(jīng)營宗旨。 在提供種類繁多,美觀實用,老百姓買得起的家居用品的同時,宜家努力創(chuàng)造以客戶和社會利益為中心的經(jīng)營方式,致力于環(huán)保及社會責任問題。今天,瑞典宜家集團已成為全球最大的家具家居用品商家,銷售主要包括座椅/沙發(fā)系列，辦公用品，臥室系列，廚房系列，照明系列，紡織品，炊具系列，房屋儲藏系列，兒童產(chǎn)品系列等約10000個產(chǎn)品。
這次的調(diào)查我主要把研究目標放在宜家三層樣板間的設計上，從家具的擺放位置、空間的利用、氣氛的營造、實用性等多個方面進行了研究。
2.1關于小戶型居室的空間利用
宜家家居樣板間普遍面積較小，一方面是因為商場展示面積有限，但同時也更能突出其商品節(jié)省居家空間、儲物性良好的優(yōu)良性能。此圖展示的是一間面積約10平方米的兒童房，床、沙發(fā)、茶幾、床頭柜、電腦桌、書架、儲物架一應俱全，其對空間的有效利用值得我學習。 值得一提的是 上床下沙發(fā)的設計，以及書架側(cè)放穿插于書桌與儲物柜之間，都巧妙地節(jié)約了空間，增加了整間屋子的利用率，提高了戶主的使用便捷性。但美中不足的我認為是缺少了整體性，家具的選用組合到一起稍顯凌亂，太多零散的儲物空間缺乏實用性。
2.2關于廚房的空間利用及風格
這是我最喜歡的一間廚房的設計。首先，這間廚房的主色調(diào)為紅色和白色，我認為暖色調(diào)很適合用在廚房和餐廳，讓人有溫暖、大方、整潔之感，容易營造家中溫馨的氛圍。其次，組合柜巧妙的利用了空間，讓水池、灶臺、吧臺非常有整體感、現(xiàn)代感，配上紅色的整體色調(diào)以及水池對應墻面上紅白相間馬賽克拼貼裝飾，更顯簡約時尚的美感，組合柜還增加了廚房這類小面積空間的儲物功能。墻上的櫥柜在顏色、材料上都和組合柜相同，增加空間的整體感。地面鋪黑色瓷磚，是整體色調(diào)不過分活躍。油 煙機的造型同樣簡潔大方，與整體風格相同。但我認為缺點是廚房燈光不夠明亮，在夜晚或許會給戶主帶來不便。
2.3關于室內(nèi)空間主題的營造
這兩張照片是我去年圣誕節(jié)期間在宜家拍攝的，房間的主題是圣誕節(jié)。設計師通過圣誕特定顏色：紅色、白色、綠色，以及代表物品：燭臺、主題圖案、動物毛皮、馴鹿等的運用，成功營造出了圣誕小屋的氛圍。給我的啟發(fā)是在居室的設計中，主題、風格是極其重要的，不僅能讓人耳目一新，還能更好地突出房間主人的個性、喜好。
3.中國造園藝術的特點之一是創(chuàng)意與工程技藝的融合以及造景技藝的豐富多彩。歸納起來包括主景與配（次）景、抑景與揚景、對景與障景、夾景與框景、前景與背景、俯景與仰景、實景與虛景、內(nèi)景與借景、季相造景等。
3.1.主景與配景（次景）
造園必須有主景區(qū)和配（次）景區(qū)。堆山有主、次、賓、配，園林景觀建筑要主次分明，植物配植也要主體樹和次要樹種搭配，處理好主次關系就起到了提綱挈領的作用。突出主景的方法有：主景升高或降低，主景體量加大或增多，視線交點、動勢集中、軸線對應、色彩突出、占據(jù)重心等。配景對主景起陪襯作用，不能喧賓奪主，在園林景觀中是主景的延伸和補充。
3.2．抑景與揚景
傳統(tǒng)造園歷來就有欲揚先抑的做法。在入口區(qū)段設障景、對景和隔景，引導游人通過封閉、半封閉、開敞相間、明暗交替的空間轉(zhuǎn)折，再通過透景引導，終于豁然開朗，到達開闊景園空間，如蘇州留園。也可利用建筑、地形、植物、假山臺地在入口區(qū)設隔景小空間，經(jīng)過婉轉(zhuǎn)通道逐漸放開，到達開敞空間，如北京頤和園人口區(qū)。
3.3．實景與虛景
園林景觀或建筑景觀往往通過空間圍合狀況、視面虛實程度形成人們觀賞視覺清晰與模糊，并通過虛實對比、虛實交替、虛實過渡創(chuàng)造豐富的視覺感受。如，無門窗的建筑和圍墻為實，門窗較多或開敞的亭廊為虛；植物群落密集為實，疏林草地為虛；山崖為實，流水為虛；噴泉中水柱為實，噴霧為虛；園中山巒為實，林木為虛；青天觀景為實，煙霧中觀景為虛，即朦朧美、煙景美，所以虛實乃相對而言。如，北京北海有“煙云盡志”景點，承德避暑山莊有“煙雨樓”，都設在水霧煙云之中，是朦朧美的創(chuàng)造。
3.4．夾景與框景
在人的觀景視線前，設障礙左右夾峙為夾景，四方圍框為框景。常利用山石峽谷、林木樹干、門窗洞口等限定視景點和賞景范圍，從而達到深遠層次的美感，也是在大環(huán)境中
第2篇 歷史街區(qū)的暑期認識實習考察報告
關于歷史街區(qū)的暑期認識實習考察報告
歷史街區(qū)暑期認識實習考察報告
嘉興，舊曰禾城，她孕育、傳承了一代江南文化。昔日的煙雨朦朧、小橋流水，今日只換得點點歷史跡留。散落在這江南之鄉(xiāng)中的條條老街也因時間的摧蝕，漸漸少去。如今也只剩大運河邊的月河算得再興了昔日鬧景；而梅灣的興造，也恰當?shù)亟o予了溫婉清理的江南文化一絲慰藉。
看見月河，是在撥開了層層高樓之后。街前流經(jīng)的運河，不寬，但她足讓我切身感受到昔日此地的燈紅酒綠與繁華熱鬧之像。街內(nèi)亦是流水環(huán)繞，橋廊迂回；老街各處涌現(xiàn)清末明初的屋宅，粉墻黛瓦，素雅安詳。石板鋪得小道秀秀氣氣，綠樹映得小橋流水人家水潤明麗，如果是雨季，那便更有一番水鄉(xiāng)之意了。
漫步街中，豐富的木結(jié)構建筑給人最原始的江南景象。精致的格子窗、木門，悠長的過廊、靠椅，串聯(lián)起綿延水鄉(xiāng)人家；人家亦是綿延著靜靜的小河，倚水而居，倚水而生。水靈的她們勾住了沉郁的都市人，縈繞在了寂寞老人的心頭，所以如今運河這端的熱鬧不亞于先前那段歷史中的了。
但在我游盡月河之后，我卻看到了蒙在歷史外的一件另類的外衣。似乎此間的熱鬧有些變味了。原住居民外遷，剩下空空的老房卻是被用來淘錢……她如今處在以發(fā)展經(jīng)濟為主的'時代里，對很多人來說這也無可厚非。相比西塘，后者的味道就無疑更純正了。
別了月河，進到梅灣。此間一派嶄新的古建筑氣象。梅灣成功達到了復原古建筑、增添江南文化氣息的目標。樓閣亭臺傍水而建，小島小洲貼水而浮，楊柳綠草近岸而植，水中、陸中、空中都有綠意彌漫，虛實相間相生，空間變換豐富多樣，有主有次，有高有底，有詳有略，人工鍛造出一番別樣的江南水鄉(xiāng)之景。
但再怎樣的建造，梅灣始終是仿品。其商業(yè)性是顯而易見的，但也感謝她把江南水鄉(xiāng)的文化傳承開來，把美麗的畫卷向更多人打開。
梅灣結(jié)合了古今建筑，翻新的同時也夾雜著矛盾。但其中的現(xiàn)代化建筑外墻面都采用青灰色基調(diào)，層數(shù)也并不很高，減弱了和老房的視覺沖突。但其簡約化、幾何化的外形構造，不免在此顯得不和諧。我覺得，應多運用明清建筑符號到此間的現(xiàn)代化建筑群中，讓兩者有功能的明顯區(qū)分后，也有建筑風格的內(nèi)在統(tǒng)一。
此次考察歷史街區(qū)，給了我很多體會和感悟。我自此也感覺到了自己肚中的墨水是在太少，對專業(yè)知識的了解也很表面膚淺。日后我定會在此認識的基礎上多多深入學習，好好掌握專業(yè)知識！
第3篇 09暑期認識實習考察報告
嘉興，舊曰禾城，她孕育、傳承了一代江南文化。昔日的煙雨朦朧、小橋流水，今日只換得點點歷史跡留。散落在這江南之鄉(xiāng)中的條條老街也因時間的摧蝕，漸漸少去。如今也只剩大運河邊的月河算得再興了昔日鬧景；而梅灣的興造，也恰當?shù)亟o予了溫婉清理的江南文化一絲慰藉。
看見月河，是在撥開了層層高樓之后。街前流經(jīng)的運河，不寬，但她足讓我切身感受到昔日此地的燈紅酒綠與繁華熱鬧之像。街內(nèi)亦是流水環(huán)繞，橋廊迂回；老街各處涌現(xiàn)清末明初的屋宅，粉墻黛瓦，素雅安詳。石板鋪得小道秀秀氣氣，綠樹映得小橋流水人家水潤明麗，如果是雨季，那便更有一番水鄉(xiāng)之意了。
漫步街中，豐富的木結(jié)構建筑給人最原始的江南景象。精致的格子窗、木門，悠長的過廊、靠椅，串聯(lián)起綿延水鄉(xiāng)人家；人家亦是綿延著靜靜的小河，倚水而居，倚水而生。水靈的她們勾住了沉郁的都市人，縈繞在了寂寞老人的心頭，所以如今運河這端的熱鬧不亞于先前那段歷史中的了。
但在我游盡月河之后，我卻看到了蒙在歷史外的一件另類的外衣。似乎此間的熱鬧有些變味了。原住居民外遷，剩下空空的老房卻是被用來淘錢……她如今處在以發(fā)展經(jīng)濟為主的時代里，對很多人來說這也無可厚非。相比西塘，后者的味道就無疑更純正了。
別了月河，進到梅灣。此間一派嶄新的古建筑氣象。梅灣成功達到了復原古建筑、增添江南文化氣息的目標。樓閣亭臺傍水而建，小島小洲貼水而浮，楊柳綠草近岸而植，水中、陸中、空中都有綠意彌漫，虛實相間相生，空間變換豐富多樣，有主有次，有高有底，有詳有略，人工鍛造出一番別樣的江南水鄉(xiāng)之景。
但再怎樣的建造，梅灣始終是仿品。其商業(yè)性是顯而易見的，但也感謝她把江南水鄉(xiāng)的文化傳承開來，把美麗的畫卷向人打開。
梅灣結(jié)合了古今建筑，翻新的同時也夾雜著矛盾。但其中的現(xiàn)代化建筑外墻面都采用青灰色基調(diào)，層數(shù)也并不很高，減弱了和老房的視覺沖突。但其簡約化、幾何化的外形構造，不免在此顯得不和諧。我覺得，應多運用明清建筑符號到此間的現(xiàn)代化建筑群中，讓兩者有功能的明顯區(qū)分后，也有建筑風格的內(nèi)在統(tǒng)一。
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此次考察歷史街區(qū)，給了我很多體會和感悟。我自此也感覺到了自己肚中的墨水是在太少，對專業(yè)知識的了解也很表面膚淺。日后我定會在此認識的基礎上多多深入學習，好好掌握專業(yè)知識！
